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狐香-第17部分
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秀是从婚纱照开始做起来的。
徐增敏不出意外地挑了巴黎婚纱。
没半点法国基因的台湾影楼，深谙上海这个城市的精神脊髓，取了巴黎婚纱的名字，不知迎合了多少小资人士的梦想。
很多女子在拿出装帧华美的水晶相册时，如果能加一句，巴黎婚纱拍的，那么笑容里也会多加几勺糖。
加了糖的笑容我没资格笑话，如果我笑话，确实是我心里嫉妒，因为至今我有过这么多的情人，却没有过拍婚纱照的机会，连做场假的秀都没人配合。
外景选在衡山绿地，扬·法朗索瓦求了我半天我也不愿意去。他这人别看对这件事开始很头疼，但要拍婚纱照还是让他兴奋了一阵子。
他说积累点经验嘛，以后哪天轮到你，早就预习过，笑容姿势都会比别人摆得好，谁不想自己的结婚照拍得漂亮，以后孙子看了也会骄傲有个美女祖母。
我白了他一眼，继续在阿里巴巴网上搜索榉木产品。
忙。我很忙。我干巴巴地说。
看我手里干的工作，为八千里外的有妇之夫。我花尽心思，他能给我船身上刻着我的名字的游艇，却不能给我台湾产的巴黎婚纱和一场简单婚礼。
我在GOOGLE上搜榉木厂家。
在百度上搜，到木材交易网注册登广告。
我在阿里巴巴上动用了我接近天才的智商，反着来。我不搜要买榉木的，要买东西的都是朝南坐的。我盯着要卖榉木家具、榉木地板、榉木酒桶、榉木锅产瓢勺……的，一个个打电话去谈，说是德国打来的国际长途，把中文说成四音不准的外国人调子，装作海外买家要买，这才有机会接通到他们的采购经理。说到最后顺便问起他们的原材料供应细节，竟抓到几个小客户。
已经有几个集装箱的试订单在操作，信用证已经到了银行。
这让我觉得自己的钱财珠宝都是该得的。
我的W大学的国际金融不是白念的，虽然我真的没好好上过任何一节课。
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我很忙，也许只是借口。
我知道我一时半会没有婚结，我甚至不知道我这一辈子有没有婚可以结。
所以我很忙。
忙得不想去看人家的结婚照是怎么拍出来的，忙得再也不回季媛的短消息。
季媛近乎疯狂地给我发短消息。
她说，贝尔贡已经签了离婚协议，她现在是他的正式未婚妻。但又要我不要和别人说，她说法律规定离婚三年内如果要和别人结婚会有麻烦之类的。
我对意大利的法律一无所知。
你千万别告诉别人，她反复在短消息里强调。她又说，她12月要去意大利过圣诞节，和贝尔贡的儿子女儿一起。她问我给12岁的意大利男孩儿买什么圣诞礼物才好。
她接着说，她要去意大利度假，重新布置“她的家”、”她的庭院“。她要让“她的孩子们”喜欢她。
假婚假礼（2）
她再说，说她和贝尔贡之间是纯纯的爱，爱得死去活来，随便别人怎么想。
这些，我再也不想看到了，我快嫉妒死了。
我想到季媛我就不稀罕我柜子里那些水果色的漂亮鞋子和手包了，定制的衣服和珠宝也没什么好的。
短消息的空间满了我也不再删除，她应该陆续还发过很多诸如此类的消息，但都因我没有空间接受而被拒收了。
不知她为什么就看准了我，她看准我没法嫁给亚历桑德，就此欺负我。
我不回她短消息，她就半夜三更或老早地打电话来，我看到手机屏幕上闪烁的她的代号——“小冤家”，我就是不接。
好吧，我认了，我只是个小老婆，你们要成为大老婆了。真的也好，假的也好，反正你们都可以对外宣称自己是×××夫人了。
我还是克拉拉小姐，独门独户。
现在谁都想朝我炫耀，谁都做扬眉吐气状，我非不给他们任何机会。
我下定决心不见季媛，不听她电话，不允许丝毫她的“结婚进程”流进我的耳朵里。
为什么我越是听到结婚这个词儿就心烦，身边的人越纷纷在做着和结婚有关的事情。
扬·法朗索瓦和徐增敏的婚礼秀我逃不掉，西郊宾馆是秀场。
我开始时对扬斩钉截铁地说，我不去不去就不去。
他软磨硬泡，要我看在曾经美美百货里现金的份儿上，再怎么也该坐主桌，他没有别人可以替他出面。
拉锯再三。
他保证给我安排单身欧洲帅哥坐满主桌十个位子，统统陪着我。
我见色眼开，答应去看看热闹，走走秀。
西郊宾馆这天成了电视台的天下，主桌只有我和还未谋面的九个欧洲帅哥，其余全是徐家的人。
从大门沿路开进来的小车络绎不绝，车里坐着的大牌主播和各路明星一个个脸熟，宴会厅前××早间新闻的采访车挑了个好地方停着。
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风流人物的女主播是这天的主持人。
所有一切都是徐增敏自己又当导演又当制片的，显然又是个大制作。一切都是她自己张罗的，扬只是按剧本出场的演员。
没有。没有我的名字。
我摘下墨镜，凑近签到的本子，又找了一遍。每一行有三栏，第一栏是全名，接着是身份，再后一栏是对此身份的描述。
比如，有个女人的名字后，身份是××财团董事长张某某的夫人，然后描述是：一个可以管理好张某某的女人。
还是没看到我的名字！真的没有。
管签到的小姐微笑着给了我一支笔：小姐，要么我来帮您找？
我摇摇头。
不安地拿过笔，把双脚换了个角度站着，弯下腰，用手指点着找到了四个外国男人的英文名，空了一行，又找到了五个外国男人的英文名。那么这就是扬找来的九个帅哥了。
一口冷气吸进胸腔，我忽然意识到，那空着的一行空白，正是留给我的。
主桌十个人，我就是没名没姓的一行空白。
我没有身份，没有大名，来历也暧昧。
我可以吃可以喝，但没名没分，苟且偷生。
为了证实一下我的想法，我走进宴会厅去，别人都先去拍照了，里面空荡荡的。在放满鲜花的桌子上，九个名牌上都是洋人的名字，而后，在正对着小舞台的座位前，有一块名牌上什么都没有，但端端正正放着，明确地告诉着别人，这里是有人的。
是有人一时疏忽，还是有人蓄谋已久，徐增敏心里自然比谁都清楚。
我重新戴好墨镜，虚弱地扶住桌角，发现全身因气愤而瑟瑟颤抖不停。
为什么中国女人们，以子相逼，和洋人举行个假婚礼也觉得有资格笑话我；季媛那种和我起先一路货色的，也因为那秃顶的糟老头子一朝离了婚，而觉得高我一等了。
我既然如此下贱，那我就非做点下三烂的事情来，也不妄被她们轻薄一场。
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假婚假礼（3）
我慢慢往外走，看见几个蒙着布的画架，掀开来，是按着婚纱照画的油画，想来是等会儿徐增敏要大肆炫耀的法宝，而且是血不沾手地由风流人物的女主播帮她现宝，她还可以装出点无辜而清高的样子。
一时间，我所有积聚的仇恨全都燃烧起来，噼噼啪啪的，我整个人在微微发烫，理智插了雷管，爆破得土崩瓦解。
我猛地推过来巨大的蛋糕车，带着极端情绪下森森的鬼笑，抄起一把蛋糕就往画上抹，抹了又抹，朝她的脸上，婚纱上，要封堵住她所有的笑容与幸福，即便是虚幻一场，我也不由她得逞。
我整整抹满了五幅画。
在听到人声远远从外面传来之际，我带着哭不出，说不出又疼又痒的癫狂溜之大吉。
版本2004（1）
你看上去只是小女孩而已，何必风尘。德国男人的英文说的就是这个意思。然后他从我的手里把刚掏出来烟和打火机都没收了，一甩手就扔进了海里。
海防的海水丑陋非常，灰黄的，散发出鱼腥的气息。但并不妨碍相遇与别离。
杜拉斯在这海腥气里遇见来自中国北方的情人，克拉拉遇见来自德国中部的男人。剧本可以一次次被重拍，随便一八几几年的版本还是2004年的版本，没有最好，只有更好，谁也拍不到极致。
Alexander von Thurn und Taxis。德国人。44岁。
克拉拉。上海人。22岁。
笑。
他撇嘴轻轻地，我放肆响亮地。我实在对他那么长的名字感到好笑，并且竟然是以“出租车”结尾的。
我与他说的都极清淡，姓名国籍年龄，往事被过滤得只有这些线索。无法有血有肉，血会变质，肉会发臭，惟骨头般的元素能成为化石，在博物馆里接受瞻仰，世世代代。
克拉拉？好一个经典的德国名字。
没错。如果你一定要问我我是谁，那么如果你是美国人我有最美国化的名字Jessie，你是法国人我就和你们国宝级的女明星一样叫Sofie，马来人叫我娜里塔，中国南方人可以叫我阿娇，北方人可以叫我小王。兵来将挡，总有对策。
当然你说了你是德国人，那你就叫我克拉拉好了。在你们德文里是坚韧而强壮的女人，据说是某个朝代的女王，代表了德意志民族对女性的普遍审美。就像我见到过的那些巴伐利亚省的德国女人，胸脯滚圆美好，被传统服装绷出诱人的深深｜乳沟，端着大杯的啤酒走来走去，每一步都是葡萄丰收的季节，而她们的屁股也一样丰满流油，仿佛滴上柠檬汁就可以随时当肥鹅肉吃的美味。
德国女人都是克拉拉。
那么，我亲爱的克拉拉，告诉我，喝血玛莉最好的办法是不是把第一杯泼在酒保脸上？嗯？
我大惊旋即洋洋自得：你是说，那个TOAN酒吧里的酒保？呵呵，原来你昨晚也在那里。
就是那里，昨晚的那里。
陪旅游团看完水上木偶戏后，我不想跟车回酒店。和本地的导游交代过了，转身就在渡船的码头野起来。
海防的码头在船来之时总有种战乱爆发的感觉，呼啦啦的人呼啦啦地冲上甲板，大大小小的车辆则开进夹层，浓重的鱼腥气混在马达轰轰里更添离乱。我站在混乱粗糙的夜色里抱肩倚栏，目光随便找个地方就挂在那儿不动了。我的目光仿佛总是看得见那个记忆深处的地方，那里有神，有图腾，有欲望与罪孽。
什么都有。有时喷香有时恶臭，夏日里睡在露天地里的男人们像浮尸一样铺满所有可以铺的地方，冬日里老人们四处坐着歪着晒太阳手里不停地掰开花生放进嘴里，苏北话讲起来就热火朝天。那个地方始终缠着我不放，我逃了很久很久，但无论向东向西向南向北，周围是极度的繁华还是贫瘠，眼睛是睁着还是闭着，最后越过一切看到的还是那里。
那个地方就像看不见的海与森林，但永远闻得到它们的海藻与树脂的气息。
渡轮到了对岸，我走过卖香烟和牛河的街角正有一个叫TOAN的小酒吧，灯火幽暗，从门缝里飘出西贡香水和微微狐臭的味道。推门进去，原来里面桌椅板凳都没有。人们惟一的选择就是倚墙，或和随便身边的谁谁谁拥抱亲热。
于是有苗条若小香葱的越南女子搂着圆茄子般的西方客，讲着半调子英文调情；也有香港过来的老贵妇搂着当地的牛郎，大概不管是粤语还是越语都是浪费，抱在一起身体语言才来得到位；还有来观光的欧洲情侣安静地伏在彼此肩膀上观看着一切，手中一个小DV，横扫众生。
也许这里原本就是一出无须构思的电影。
背景音乐是寂寥的独弦琴，强颜欢笑地拉出欧美老情歌。镜头摇过在越南贪欢的各路身影，传递出整个故事迷惘而隐匿的意象，最终定格在女主角的背影上。
版本2004（2）
我相信我的背影值得让镜头静止三秒钟。桃红改良旗袍，长发乌黑卷曲，侧腿，露一截苍凉冷白。
血玛莉，多点盐和胡椒。我要。镜头依然可以不急着来拉近我的脸，而我的声音和我蛊惑的背影不大对称，沙哑低沉，仿佛压抑着撒野的冲动。
二分之一盎司伏特加，3盎司番茄汁，三分之一盎司柠檬汁。还有，2…3滴辣椒酱，少许胡椒和盐。
瘦小黝黑的越南男人一边摆布瓶瓶罐罐，一边朝我戏谑地笑。手指往杯口抹盐圈时，目光咸湿地盯牢我的嘴唇，仿佛那个杯口正是我的嘴巴一样，他在调戏我的嘴巴。他敢！
我把微笑一个急刹车般停在嘴角，接过咸湿佬递过来的杯子，朝他挑逗地勾勾手。他立刻鲜呷呷地靠过头来，而我，一扬手将血玛莉劈头盖脸地泼向他，他愣住，我却用尽所有的力道尖叫起来。啊……
所谓被狗血喷头也就是这样的解释罢。酒保活该。
独弦琴不曾停，正无聊的人们纷纷兴奋地看过来。褐眼睛蓝眼睛绿眼睛。故事忽然有了些美国西部片的味道。
一刹那混乱的酒吧响起很多语种的惊叹词，叫天叫地叫菩萨。
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而我停止尖叫，嘴角笑意不改，冷冷用英文说：先生，麻烦再来一杯血玛莉，多点盐和胡椒。
镜头这才慢慢摇向蹲在角落里喝啤酒的德国男人，他的视线从女主角身上刚刚收回，绿眼睛满意地眯起，一仰头把剩下的啤酒干完，站起来走人。
我和亚历桑德还站在赌场外的山顶，我的倾诉在继续：如果用电影的方式来陈述，我和你的昨晚是不是就是这样的？
他呵呵地笑，眼睛周围皱起好多小褶子。他从倾听中换了种姿势：你比写《88》的COCO会讲故事多了。克拉拉你为什么不当个作家？
被他问到正处，我的右手一下子习惯性地抬到嘴边，急迫地想吸一口烟，却发现手指间空落什么也没有，于是只能把手插进头发里揉着说话。
我曾经出过一本书，在我16岁的时候，写老牌女校里的事情，说女校里的女学生们不是同性恋就是师生恋，说里面年纪大的女老师都是变态老Chu女。把那里的生活写得不堪入目。不管怎样赚了些小钱有过小小的名气，甚至还卖了版权给电台，也得了全国的奖项。后来又靠这本书没费什么力气就过了高考，也凭着这本书成天逃课也通过所有考试拿到学位。但我情愿我什么也没写过，写了也不要白纸黑字地给别人看。好可怕。我从那本书之后就除了学校里的论文以外什么都没写过。
亚历桑德的眼睛像是一杯咖啡被搅拌棒搅得水花四溅。
为什么？写一本书是件伟大的事，何况是在你16岁的时候。
可是，那所女校不是我写的那样，那里的生活非常快乐非常纯净，我却把她写得那么肮脏透顶。因为我太想赚钱想出名。
我其实爱着那所女校，爱那里五彩琉璃的窗户，爱维多利亚式的老建筑，爱可以四仰八叉睡午觉的大草坪，爱顶楼可以锁起门来随便弹琴还是尖叫都没人听见的小屋子。
可我连再回去看看的权利都没有了。
对贫穷与卑微的不甘，让我变得无耻而放荡，我再也回不去了。
我只能在想念那里的时候，戴着一副大墨镜叫一部的士开到她的门前，停一下或是停很久，看看放学时走出来的和我当年一样年纪的女学生，以及有点老了的教师们，摇下车窗嗅一嗅夹竹桃树与老房子特有的腐朽的味道。那种无奈，你无法想象。
我的脸转回海的方向，我又一次看见我记忆深处的那条逼仄的上海弄堂，鼻腔里填满人尿猫尿狗屎鸟粪的味道，人们为了忘却贫穷没日没夜地搓麻将，那里的一切都在绝望地残喘。我努力地忍住�
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