唐宋名词赏析-第2部分

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　　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水
　　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛
　　的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　浪淘沙①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【南唐】李煜

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　帘外雨潺潺，②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春意阑珊。③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　罗衾不耐五更寒。④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　梦里不知身是客，⑤
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一晌贪欢。⑥

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　独自莫凭栏，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无限江山，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　别时容易见时难。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　流水落花春去也，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　天上人间。


　【注释】
　　①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句
　　入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，
　　此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。　②潺潺：形容雨声。
　　③阑珊：衰残。一作“将阑”。　④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。
　　一作“不暖”。　⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。　⑥一晌（音赏）：一
　　会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

　【品评】
　　　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，
　　是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的
　　凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故
　　国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词
　　则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片
　　首句“独自莫凭栏”的“莫”字，　有入声与去声（暮）两种读法。　作“莫凭
　　栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山
　　遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片
　　“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，
　　颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，
　　天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。
　　李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善
　　于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
　　这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，
　　还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高
　　度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒
　　是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感
　　情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词
　　亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是
　　一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍
　　遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没
　　有高度的艺术概括力是做不到的。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相见欢①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【南唐】李煜

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无言独上西楼，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　月如钩，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　寂寞梧桐深院锁清秋。②

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　剪不断，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　理还乱，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　是离愁，③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　别是一般滋味在心头。④


　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词
　　即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
　　②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　③离愁：指去国之愁。　④别是一般：另有
　　一种。

　【品评】
　　　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，
　　词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表
　　现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
　　“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞
　　重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭
　　栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可
　　见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之
　　所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山
　　河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为
　　萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还
　　是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三
　　句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作
　　者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形
　　象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人
　　不言此愁古”；　或写愁之长，　如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个
　　长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；
　　或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则
　　写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久
　　弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们
　　的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至
　　之处。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　乌夜啼②

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【南唐】李煜

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　林花谢了春红，②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　太匆匆，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无奈朝来寒雨晚来风。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　胭脂泪，③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相留醉，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　几时重，④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　自是人生长恨水长东。


　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，
　　上片平韵，下片两仄韵两平韵。　②谢：凋谢。　②胭脂泪：指女子的眼泪。
　　女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。　④几时重：何时
　　再度相会。

　【品评】
　　　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典
　　范之作。起句“　林花谢了春红　”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太
　　匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生
　　命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”
　　的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多
　　的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
　　出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
　　栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听
　　凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟
　　人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，
　　运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不
　　胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》
　　诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），
　　状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”
　　的作者移情于彼，使之人格化　——　作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？
　　“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是
　　人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难
　　舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无
　　法实现的怅惘与迷茫。　结句“自是人生长恨水长东”，　一气呵成益见悲慨。
　　“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的
　　生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　苏　幕　遮①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【宋】范仲淹

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　碧云天，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　黄叶地，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　秋色连波，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　波上寒烟翠。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山映斜阳天接水，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　芳草无情，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　更在斜阳外。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　黯乡魂，②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　追旅思，③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　夜夜除非，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　好梦留人睡。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　明月楼高休独倚，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　酒入愁肠，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　化作相思泪。


　【作者】
　　969　－1052，字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）
　　七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外
　　任，历知　　州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、
　　军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐
　　末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。

　【注释】
　　①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
　　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下
　　片各五句四仄韵。　　②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然
　　销魂”语。　③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。

　【品评】
　　　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，
　　黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王
　　实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地
　　之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是
　　空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓
　　的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，
　　交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”
　　二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是
　　别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青
　　河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。
　　埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出
　　作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说
　　只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤
　　旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜
　　间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍
　　感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消
　　释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全
　　　词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渔家傲①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【宋】范仲淹

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　塞下秋来风景异，②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　衡阳雁去无留意。③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　四面边声连角起，④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　千嶂里，⑤
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　长烟落日孤城闭。⑥

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　浊酒一杯家万里，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　燕然未勒归无计，⑦
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　羌管悠悠霜满地。⑧
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　人不寐，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　将军白发征夫泪。


　【注释】
　　①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”
　　句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个
　　三字句，每句用韵，声律谐婉。　②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带
　　不同。　③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。
　　见王象之“舆地纪胜”卷五十五。　④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之
　　声。角：军中的号角。　⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。　⑥长烟：荒漠上的
　　烟。　⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击
　　北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功
　　业未成。　⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。

　【品评】
　　　　一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一
　　败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕
　　西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠
　　殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以
　　“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷
　　十一）。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着
　　重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于
　　《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物
　　的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的
　　荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞
　　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟