唐宋名词赏析-第3部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

　　荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞
　　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续
　　以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒
　　一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困
　　孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？
　　“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，
　　直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种
　　感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、
　　乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。
　　但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏
　　惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、
　　报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创
　　边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　蝶恋花①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【宋】柳永

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　伫倚危楼风细细，②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　望极春愁，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　黯黯生天际。③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　草色烟光残照里，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无言谁会凭栏意。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　拟把疏狂图一醉，④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　对酒当歌，⑤
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　强乐还无味。⑥
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　衣带渐宽终不悔，⑦
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　为伊消得人憔悴。


　【作者】
　　987？－　1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　　《乐章集》。

　【注释】
　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明。
　　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　　行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：
　　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

　【品评】
　　　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　　而不舍的坚毅性格和执着态度。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　雨霖铃①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【宋】柳永

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　寒蝉凄切，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　对长亭晚，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　骤雨初歇。②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　都门帐饮无绪，③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　留恋处，④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　兰舟摧发。⑤
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　执手相看泪眼，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　竟无语凝噎。⑥
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　念去去千里烟波，⑦
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　暮霭沈沈楚天阔。⑧

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　多情自古伤离别，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　更那堪冷落清秋节。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　今宵酒醒何处，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　杨柳岸、
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　晚风残月。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　此去经年，⑨
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　应是良辰好景虚设。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　便纵有千种风情，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　更与何人说。⑩


　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到
　　铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
　　下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起
　　帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。　④留恋处：一作“方留亦处”。
　　⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。　⑥凝噎：
　　悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。　⑦去去：重复言之，表示行程之远。
　　⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属
　　楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。

　【品评】
　　　　柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上
　　片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告
　　别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，
　　展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
　　令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，
　　即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、
　　情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙
　　载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更
　　那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，
　　‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，
　　不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒
　　何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
　　柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷
　　落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”
　　想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更
　　与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
　　宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相
　　看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相
　　生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。