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亦农散文随笔选-第14部分
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真正的阅读主要集中在1989年至2002年这段时间。和许多文学青年一样，我觉得自己就像干渴的海绵，读中国的四大古典文学，读所能接触的所有文学作品。有一段时间我拼命读巴尔扎克的人间喜剧。1998年我到北京，北京每年的春秋书市在劳动人民文化宫或者地坛举办，都会成为我的节日，我要去买很多书。
2003年后因为开始全面接触网络，我才很少再买书看书。地坛书市也去，但只是看看罢了。平常时候像《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《小说月服》、《小说选刊》这些刊物我还会在报摊上买。带在身上出差在列车上看，或者在家写作累了才看，算是休闲阅读。
生活中，我好像没有别的爱好，不抽烟，不喝酒，不跳舞。年轻时候（二十多岁）爱读书，主要就是小说类书和一些文学家传记。比如明清小说、三言两拍，以及孙梨、贾平凹的作品等，文学家专记如梁实秋，胡适、李敖等。后来比较常看的书就是《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《小说月服》、《小说选刊》。它们对我的写作都很有帮助和借鉴。
一个人30岁前，是拿钱学艺，30岁后是拿艺卖钱。这句话同样适用于我的小说创作。30岁之前我学习别人写作，比葫芦画瓢，只学到一个外壳，学不到精髓和神的东西。30岁以后，我看别人的东西就很少了，肚子里有自己的东西，我有了自己的写作标准和风格。我要*正属于自己的作品，有自己的精髓和神。
随着阅历和实践不断提高，可能自己的眼界也提高了，所以别人写的许多东西在我眼里变得不那么重要。或者不客气地讲，绝大多数我已经看不上了。比如我到北京图书大厦，看一些人写的小说，觉得不过如此，很多人写得并不如我。有的写得甚至是垃圾。精装封面包装下的文字垃圾，是中国出版业的一种悲哀。
在当今的中国出版界，有一种很怪的现象，那些从事图书出版的人并不懂文学，甚至是不识字的文盲。但他们却可以把作家的书拿来炒作、出版。而百分之九十以上的中国作家根本不懂，也没有精力去搞图书出版运营。这样真正好的作品未必能闻世，而出版的所谓精装书其实只是垃圾，浪费大量人力物力，也在浪费读者时间。更可怕的是这些垃圾书正在在毁掉中国读者的口味和中国的的图书市场。
中国文学好作品越来越少了。现代的人都很浮燥，一切向钱看，一切为了赚钱。没有几个人能静下心来搞文学。我只少有四五年没有认真读一本文学书了。平常只是上网或者看看报，也就是看看新闻。
写作是一件很私人的事，小小说创作如此，长篇小说创作也是如此，它无法和别人合作分享。我觉得写作更多的是个人感悟，靠自己对生活的悟性去写作。有些东西是无法向别人学习的，你的东西也是别人无法学习得到的。
创作与科学界的发明创造一样伟大。一部文学作品在你没有创作出来之前，这个世界上是没有它的，是你发明创造了它。如果说我对文学创作的评价，我认为一部好作品，就好像爱迪生发明电灯一样伟大。所以，我认为好作家和科学家一样伟大。
4） 说说您最喜欢的一篇或几篇小小说/微型小说作品。
已故著名作家许行先生的《立正》，是小小说的一座丰牌。
台湾著名作家陈启佑的小小说《永远的蝴蝶》，堪称情感类小小说经典。
汪曾琪、冯骥才的小小说，语言都很精准到位，有嚼头。
孙方友的传奇小小说。孙老师是我的河南老乡，第一次见面他竟能一眼认出来我。我的很多作品和孙老师的有些风格相近，他是我学习的榜样。
腾刚的异乡人小小说系列，把人性刻画得深入骨髓，给人印象很深。
我还要向国外作家如欧&；#8226；亨利、星新一等大师致敬，他们的作品使我受益非浅。
5） 您最喜欢自己的那一篇或哪几篇作品？为什么？
我比较喜欢的有：《棋杀》、《狼的爱情》、《一匹公狼要寻死》、《报账》《小城故事》。
《棋杀》是一篇反映爱国情结的小小说，语言上体现了中国文言文那样的精炼、准确，内容是表现当年中国人抵抗日本侵略者的。一位医生，即要尊守医生看病救人的医德，又必须保家卫国，于是他做出了自己独特的选择。
《狼的爱情》是一篇爱情小小说。主要是故事情节动人，许多网友建意我改成剧本拍成电影。我不善于写爱情小说，没想到这部小小说影响那么大。
《一匹公狼要寻死》是一篇荒诞小小说，但它深刻地反映了丑陋的人性。《报账》，这篇主要体现在情节曲折上，也是一篇反映人性劣根性的作品。无论任何作品，能否深刻地揭示人性本质是作品成功与否的重要标志之一，我的小小说大多倾力于刻画人性，而且多是反映丑陋的人性。
6）能否把您译介到国外，入选大、中、小学教材和改编为电视剧的作品列一个通表给我？
《棋杀》入选中学校外辅导教材。
《狼的爱情》、《一匹公狼要寻死》、《狼变》等曾被译介到海外。
《一匹公狼要寻死》被电影学院导演戏改成剧本，在小剧场内上演；2003年重庆一高考考生抄袭模仿这篇作品的作品，结果获当年高考作文满分。这个事件还被《中国日报》记者采访报道，用英文发表在《中国日报》上。这篇小小说在网上有热心读者的播音版。
7） 您对个人风格和形式的特殊追求是怎样的？
关于写作，曾有十多年时间，我特别追求文字语言的味道。中国的文学语言非常重要。在语言上我主要学习的就是中国的文言文、鲁迅和贾平凹的写作语言、明清小说。
中国的文言文的文字魅力是无法言表的。比如先秦的诸子百家等。这些东西我们在上中学时都接触过，后来大学毕业后我还有意购买或借阅过，真的是非常经典。
鲁迅是在上初中二年时就开始接触了，鲁迅的语言有些怪怪的，但我就是喜欢那种怪味道。在作文中模仿着写，老师就夸我文笔老道。
我看贾平凹的小说语言和散文语言，感觉他也受到过明清小说影响。我个人认为，明清市井小说对中国现代文学影响深远。在中国文学史上有唐诗、宋词、明清小说，可见明清小说的地位不低。
一个人的作品，无论有意无意，都会慢慢形成自己的风格。比如语言，只要看文字，就知道哪一篇是鲁迅的，哪一篇是梁实秋的，哪一篇是柏杨的。我最早学习鲁迅先生的语言，后来学习贾平凹先生的语言。贾平凹的散文写得很棒，那种语感、语境，我能感觉到。我觉得自己灵魂中有与贾平凹相通的地方。我读他的文字，甚至可以清楚地感到他写作当时，他心底里如何得意地想的。他是当代我最喜欢的作家之一。
以上这些对于我写小小说，对于我的小小说语言的形成都起到很大作用。在小小说上我的自信很大程度上来自于我的语言。那就是我的个人特色！
大约从1997年起，我开始注重小小说的故事情节。小说除了语言之外，就是情节了。甚至说故事情节在某种程度上要超过语言。一部小说没有好的故事情节，仅仅好的语言是够的。也不可能成为经典。
我喜欢传奇性质的、深刻反映人性的、情节曲折好看的小小说。语言一定要精炼，字字珠玉，不可有一处多余的字。
8） 您为什么这么钟情于小小说文体？
小小说是一种非常有魅力的文体。它像唐诗、宋词一样，在精短文体方面有自己独特的地方。
小小说千字左右、短小精悍，即可以深刻地反映社会、反映人性；它可以像杂文一样深刻犀利，同时它又生动形像，有故事情节。我平生第一次接触小小说，就被他短小精炼的文字、令人震撼的故事情节所吸引、感染。我能走上小小说写作之路，无外于此。
小小说不像长篇小说那样费时费力。对于文学爱好者来讲，它是很好的学习写作的练习文本，为作者下一步写中篇、长篇打好基础。
我觉得从小小说开始写起，是通向文学圣殿的一条捷径。我其实很早就抱有这个想法，所以2006年开始写长篇恐怖小说时，我对自己的语言功底、故事情节的架构能力等都相当有自信。小小说讲究千字以内有故事高潮，我把这个技巧运用在长篇小说中，三五千字就会有一个故事小高潮，并为下一个故事高潮打下埋伏，这样即满足了读者波峰式的情绪阅读需求，又吸引着读者继续看下去。我的长篇小说之所以能在市场上受到读者欢迎，进入畅销书排行榜前列，与我写小小说打下的坚实基础关系非常大。
9） 您认为小小说独成文体的特质是什么？
小小说的小，是短小精悍，一般也就千字左右，但它具有完整的故事情节、能揭示出深刻的社会内涵和人性美丑，让人过目难忘。
总结出来，一，它短小；二，有完整故事；三，深刻揭示社会内涵和人性。
10） 您对这一文体的审美、文化、政治和社会意义的估价是怎样的？
小小说有自己独特的艺术魅力，精致俊雅。比如优秀的小小说大都能深刻地揭示人性。小小说所带来的短暂的爆发式的审美享受，是长篇小说、中篇小说所无法替代的。
在生活节奏越来越快的今天，相当一部分人因为没有时间去阅读长篇、中篇，而愿意花几分钟时间来读小小说。因此，它就具有了传达各种社会教义的责任和存在的重要价值。
11） 您有无确定的目标读者，他们是谁？为什么？
一个人的写作或多或少与其性格、经历有关。我不善长写爱情小说，我写的小说多反映社会世态民情、人间百态。多少都有一些传奇色彩，甚至有讽刺、夸张、变异的手法。
我的读者一般都在30岁左右，他们对社会有所了解，对人生有自己的感悟。然后再回过头读我的小小说，会觉得别有味道，可以沟通或者直抵他们的灵魂深处。我的许多作品，孩子们可能未必看得懂。他们只是觉得好玩罢了，并不完全理解背后的东西。
我一直提倡说，作家写的小小说应该是值得一读再读，反复回味，甚至可以做为枕边书长期阅读，它应是一本长销书，而不一定是畅销书。其实，就是基于以上考虑的。
12） 你对蚂蚁小小说、手机短信文学有什么看法？你认为它与小小说的关系是怎样的？两者的前景又会是怎样的？
蚂蚁小小说我还是第一次听说。国内有掌上小说、微篇小说、袖珍小说、一分钟小说、百字小说等等，大都是指其形式上的小巧罢了。在某种程度上我认为，这些都是小小说，只不过可能更短小一些。中国大陆的百字小说，即百字之内完成一篇小小说，我也写过这类小小说并获过奖。
手机短信文学相比小小说，内容上应该更广泛。它里面可能就包括有小小说。它还可以是诗、散文、言论、笑话，讽刺与幽默。
小小说和手机短信文学都会有很好的前景，两者可以互助，互有影响。当然，这需要有识之士进行推广，发展。我们的小小说也需要通过各种渠道来为更多的读者认可喜爱。
13） 小小说/微型小说目前面临着市场、影视和电子媒体的新一轮挑战。您觉得正确的对应方式应该是怎样的？
这种文体不会消失，只不过在不同阶段会有起伏。这取决于不同时期的作家和环境。如果有一批好作家写出一批有影响的好作品，小小说就会更多受到社会关注，会有更多人加入到小小说写作中；如果一段时期没有好作家写不出作品，这种文体可能就会沉寂。
小小说在形式上应该有所探索。中国作协的冰峰先生曾在2007年组织几位小小说作家联手创作30集电视剧本。腾刚先生在努力推进的手机小小说，他们都是想为小小说的发展探索一条新路。
成立小小说组织。2004年6月27日，北京小小说沙龙成立，消息传出后在全国小小说界引起很大反响。几年来各省市相继有小小说沙龙、小小说协会成立。北京小小说沙龙的标杆意义是无法代替的。这种沙龙形式，团结了一方小小说作家，为小小说的创作与发展提供了很好的交流平台。北京小小说沙龙成立几年来接待过来自全国、世界各地的小小说作家和研究专家几十位，这无形中也是对小小说的推广与促进。
充分利用网络。我的小小说《一匹公狼要寻死》，有热心网友改成播音版，在网上发行流传。我的长篇恐怖小说《石佛镇》也有网友改成播音版在听书网供人收听。我觉得小小说也可以以播音版形式进行推广尝试。另外还可以经人改编成漫画等。
网络的发展可以为小小说提供更广阔的发表和阅读空间。我在许多网络文学论坛上看到有人在写小小说，读者量也不低。我们应该感谢网络，它使作者和读者跳出了传统纸媒体的限制。未来中国3G手机的普及，包括现在网站推出的手机阅读，相信会给小小说发展提供一个楔机，为小小说家提供一个新的展示平台。
但客观地讲，指望网络给小小说作家带来丰厚利润，至少在短期内不大可能。举个例子，中国的唐诗非常棒，但那个时代靠写诗歌生存的诗人恐怕极少。小小说作家也如此。
14）做为一位职业恐怖小说作家、一位畅销书作家，你还会继续创作小小说吗？
对于中国绝大多数小小说作家来讲，靠写小小说是不能维持其生计的。我写小小说近二十年，写了一千篇左右的小小说。它是我的兴趣与爱好，是我生命中很长一段时期内的重要的精神支柱。但它不能让我养家糊口，更不能使我发财致富。
除了写作，我别无所长。我希望以后靠写作为生。但二十年的小小说经历，使我认识到写小小说不能谋生。于是2006年8月我辞去编辑工作，成为一名职业作家，专门写长篇恐怖小说。
现实就是这样残酷，我写了近二十年的小小说，至今却无法出版一部自己的小小说集。我写不到两年的长篇恐怖小说，当然我从1997年就已开始关注研究恐怖小说，真正专注于写恐怖小说还不到两年，至今已完成七部长篇，出版两部，另一部马上也会与读者见面。还有两部《魅惊情》《北戴河》的电子版权已经签给了网络运营商，可以在网上获得收益。写小小说和写长篇恐怖小说，这中间的利益差距无法想像，我有时候想来就为小小说感到伤感。
希望将来我能靠写通俗文学赚钱来养活我的小小说。无疑，小小说我肯定还会继续写�
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