铁色见证:我的父亲沙飞

鲍昆序沙飞的名字我知道的并不早，现在想起来应该是在上世纪80年代初期。那时的沙飞，在我的印象中就是一个名字。　　经过了80年代初期的艺术迷狂阶段，包括我在内的许多摄影青年很快就陷入困惑。对摄影的本体认识不断地引起我们怀疑当时关于摄影的社会功能的理解。许多人意识到如果只把摄影框定在艺术范畴，并拼命将其附会于绘画图像学阐释的话，摄影似乎真是一门提不起来的伪艺术了。从有限的渠道看到的西方摄影，反而都是强调瞬间感的以人文态度为主要诉求的，现在称为纪实摄影而当时称为“新闻摄影”的照片。于是，我们慢慢知道卡蒂埃?布列松、罗伯特?卡帕、尤金?史密斯、多萝西娅?兰芝等等名字。不过这些洋名字生僻难记，所以张冠李戴难免发生。我有一段时间就总是将卡帕《西班牙共和军士兵之死》的照片安在布列松头上。但这并不重要。重要的是那张被子弹击中的士兵动作照片开始深深地影响我的摄影观念。每次看它时都彷佛被子弹击中。这才是摄影！大约在此时，蒋齐生老先生为新闻摄影的真实性大声呐喊。蒋老先生的理论缺少相关的社会学、传播学和艺术哲学的基础性支持，因而显得苍白，但他强调摄影的瞬间性、纪实性和社会历史性，在当时摄影界集体性地追求泛艺

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