娱乐大丈夫-第15部分

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，争取时间去准备反抗。虽然最后木卓伦失败了，他的部众全部壮烈牺牲，可是他的行为也不失为一代枭雄。相比之下，陈家洛就差了不止一筹。优柔寡断，成不了大事！”

　　　　在场几人都被姜成“惊世骇俗”的观点给惊到了，米兰有点不甘地问道：“这不显示出了陈家洛比乾隆、木卓伦更有人情味的一面吗？”

　　　　“话是这么说没错。但是！”姜成双手一摊，“你要知道，陈家洛他是红花会的总舵主，肩负着反清复明的重大使命，肩负着红花会上上下下几千人几万人的身家性命，他的身份决定了他不能过于感性！红花会在乾隆反水后，差些在雍和宫中全部被毒杀，幸而抓住了乾隆的宠儿福康安作交换才脱险。不过反清基业已全部葬送，剩下的人也大都心灰意冷，最后退隐江湖。可以说，因陈家洛一人，把整个红花会上下几代人努力的心血都浪费了，最后还自欺欺人的对自己说‘乾隆是汉人，他的王朝也是汉人王朝’。这不扯吗！”

　　　　米兰张了张嘴，说不出话来。

　　　　这时，李国立却忽然鼓起掌来，赞赏地说道：“精彩！阿成，你这观点很精辟嘛，怎么能说只看了个大概呢？那你觉得这本书还有什么可取之处吗？”

　　　　说到这里，姜成索性也就豁出去了：“那是当然，虽说我个人看不上《书剑恩仇录》这本书，但它的确还是一本经典的武侠小说。作为金庸先生开山之作，金庸先生成功地在书中突出描写了自己所崇尚的侠文化。一般的侠，体现在以武功来扶善锄恶，扶危济困，打抱不平。这虽不及大侠的旨归宏远，但本质上仍然是入世的，呈现了一种积极的人生态度。不过上古时代中国的侠似乎并不具备后来的、其实只有在文学中才完备的道德理性。司马迁的《游侠列传》中的人物，主要是感恩知报，重然诺，轻死重义。他们的人生纯粹是为私人恩怨的，不怎么计较是非。其中许多人，成了私债的奴隶，只好以死偿之。这种侠，很个人化。大约他们对个人的尊严看得十分重，收受了他人的恩惠就会觉得自己的人生有了亏欠，要不惜一切代价把心理的亏欠摆平才安心。以私人的方式——武力干预的方式来解决问题，即韩非子所谓“儒以文乱纲，侠以武犯禁”。后世的侠，要普遍地助危济困，并不限于报答和自己有特殊关系的人，所以更有理想主义和浪漫主义的色彩。金庸先生创造的武侠就属于后一种。不管到了哪里，路见不平，就需出手干预，不管和自己是不是相干。用金庸小说中人物的话来说就是“为国为民，侠之大者。”这种武侠形象的形成和普遍化，大约与清官一样，是由于现实社会中人们对于不平等现象的无能为力，因而寄希望于那些具有特殊人格、能力的人们。

　　　　陈家洛这个人物，虽然我看不上，但他身上还是有着金庸先生笔下的侠之美德。即任重道远，以天下为己任的使命感，富贵不能淫、威武不能屈、贫贱不能移的气节，托孤寄命、临大节不可夺的操守。

　　　　而且在小说中，我们还可以看到金庸先生对中外各种古今文化的交融。这体现了金庸先生对古老中华传统文化的迷恋，包括对琴、棋、书、画、医、武诸艺，儒、道、佛诸学的倾倒，但也不乏对新文学以及西方艺术手法的借鉴。如金庸先生对小说中人物的描写，便吸收了许多古典长篇名作的手法，形成了他独有的浑穆蔼然、从容超俗的总风格。《红楼梦》写家境方面的细腻入微，写情爱方面的含蓄和美与天真浑朴，对金庸小说影响极大，从章法到人物出场都可看出。尤其是侠义门派之间的争斗，或运筹帷握，或揭竿而起，或携敌入室，或化仇为友，明显是罗贯中惯有的手法。江湖行侠，仗义行武，尤其是对现世相的刻划更切近《水浒传》梁山泊群图。而在《书剑恩仇录》中的香香公主喀丝丽身上，我们还能看到《荷马史诗》中的著名美人海伦的影子。这些细节，让我们认识到金庸先生出众的才华以及金庸小说中古今中外文化的交融并蓄。

　　　　还有，在《书剑恩仇录》中我们还可以看到很多现代意识，如对传统女性形象的颠覆，这体现在霍青桐和香香公主这两个与众不同的女性角色身上；如民族平等思想，这体现在书中多民族文化的描写；如无根感的描写，书中主要体现在‘家’的缺失，即父亲形象的缺席，也就是主角陈家洛自幼丧父，带来了存在根据的缺失。

　　　　从以上的分析我们不难看出，这本小说中包涵着迷人的文化气息、丰厚的历史知识和深刻的民族精神，这些都是这本小说的可取之处。”

　　　　话音落下，在场四人都鼓掌致敬。

　　　　胡歌忍不住在心里想到：我何时能有这份见识？

　　　　李国立则忍不住说道：“真是太精彩了！一番话，由浅入深，涵盖了方方面面，把小说中的各个闪光点剖析得淋漓尽致，这要还是没有深入研究过，那那些研究金庸小说的专家学者都可以回家种地了！”

　　　　姜成谦逊一笑：“都是小子浅见，当不得李老师如此赞誉。”

　　　　“不然！”蔡艺侬抢先说道，“为了改编《书剑恩仇录》，我们可找了好几个知名学者，可没有几个有阿成你这份见解独到，把优缺点都分析到了。阿成，你就是太谦虚了！”

　　　　“是啊！”李国立也点头同意，“那么，阿成，你觉得要是把《书剑恩仇录》拍成电视剧，如何能把它拍好？”

　　　　“那自然是要扬长避短，”姜成不假思索地说道，“我刚才已经说了小说中的几点不足，只要把它们一一补足，再加大其中的闪光点就行了。像主题思想，既然我们都知道了是‘侠之大者，为国为民’，那就在这方面多下功夫。将红花会的各个当家都塑造成英雄，加些英雄事迹的细节描写，在另一方面又要突出清政府的残暴无情，在其统治下的各族人民生活的艰难，以表明‘反清复明’是必须要履行的崇高使命。而对于男主角陈家洛，则放大他人性中的光辉，既然他成不了枭雄，就努力把他塑造成盖世英雄。在其做各种艰难抉择的时候，多加几个心理描写，让观众代入进去，了解他的不容易，这样一些缺点就不会那么突出，反而与乾隆的狠辣无情形成强烈的对比。在最后大战的时候，可以将双方那个血战的结果弄得更惨烈一点，显得红花会的英雄们虽败犹荣。而最后结局也不要让所有人都隐退，留下一部分人继续做着‘反清复明’的事，就好像留下了希望的种子，更加能突出主题。

　　　　还有，这是武侠小说改编的电视剧，动作戏是少不了的，也是其中最吸引人眼球的因素。在动作戏中最好多加一点武功效果的逼真特效，就像香港武侠剧中的那样，显得很有气势，也更能吸引人眼球。”

　　　　最后一点似乎有点多余，其实不然，唐人公司出品的电视剧中对于特效还是很看重的，不过可能是因为经费的原因，特效做的都不是那么逼真，有的一看就是虚假的，就像后世热播剧《步步惊心》最让人所诟病的地方，就是几个特效场景都太假了，完全没有美感可言。像《书剑恩仇录》这样的武侠改编剧，情节是一方面，另一方面最重要的就是武功效果特效，一定要有美感，给观众一种惊艳的感觉。这两方面要是弄好了，电视剧就成功了一半，剩下一半就看演员的了。

　　　　李国立显然对姜成的观点很是赞同，打眼看向蔡艺侬，而蔡艺侬现在却是苦了脸，她明白李国立的意思，不由苦笑道：“阿成啊，你可真会给你K姐我添负担，这下恐怕又得加钱了！”

　　　　姜成笑道：“K姐，舍不得孩子套不着狼！我们唐人现在就是起步的太晚了，所以想要发展壮大就只能走精品路线，花大价钱保证每一部出品的影视作品都是绝对的精品！那样不但能尽快打响知名度，也能得到丰厚的回报！”

　　　　李国立也同意道：“没错，所以我认为在特效上应该再加一点钱，尽量做到尽善尽美。只要我们的作品质量好，还愁以后的收视率吗？”

　　　　见两人都是这个论调，蔡艺侬不禁咬牙道：“好！既然你们都这么说，那就再加钱到视觉特效上。米兰，你记上，回去就通知策划部、视效部、美术部和后期制作部，告诉他们都从新做个预算出来！还有编剧部，将阿成刚刚提到的几点都记上，回去告诉他们再修改一下剧本！”

　　　　看着蔡艺侬雷厉风行的发号施令，姜成暗自点头，这下《书剑恩仇录》应该比原版那部成功了！

　　　　不过他没想到李国立还没有放过他，却听李国立又向他问道：“阿成，听你刚才一说，你在武侠文学上的造诣也很深的嘛。听说你最近又出了一本名叫《昆仑》的武侠小说，能简单谈谈吗？”

　　　　其他三人又支楞起耳朵，看向姜成，尤其是胡歌，他想知道这事儿很久了。

　　　　姜成又是苦笑一声，这还没完了！

正文　第二十章　《昆仑》火爆的销量

　　　　通过刚才的问题，李国立已经初步了解了姜成的才华，的确是才学过人。而更令李国立满意的是姜成的为人，有才却不张扬，说话有理有据，为人外表谦和，骨子里却透露出刚强，是一个很好的年轻人。

　　　　所以对这个特殊的年轻人，李国立的兴趣更大了。刚刚听完他对《书剑恩仇录》的看法，发现姜成在武侠文学上的造诣也是很深，又想起他最近写了本名叫《昆仑》的武侠小说，不由得很是好奇那本小说写的内容是什么，而这个年轻人又想借这本小说抒发什么思想呢？因此不由自主地问了出来，却不是要为难姜成。

　　　　姜成也听出来了，因为李国立的语气虽然也是询问，却没有刚才那么严肃，也就是想和姜成随便聊聊，即使他不回答也没有关系。

　　　　不过对于李国立这个前辈，姜成也不好意思拒绝。再说没两天《昆仑》就要出版了，姜成也不用再那么保密了，于是便说道：“李老师，你可是知道行业规矩的。书未出版前，我是不便向任何人透露书中内容的。”

　　　　李国立微笑道：“我知道行业规矩，自然不会叫你难做。只是简单讲讲背景什么的就好，我就是想知道你是出于什么原因创作了这本书。”

　　　　“是呀是呀！”胡歌也在一旁起哄，“阿成，简单讲讲，不用说内容，只讲一下背景，让我们先了解一下嘛！”

　　　　蔡艺侬、米兰也不住的催促。

　　　　“好，”姜成无奈苦笑，“那我就简单讲讲，至于内容你们自己猜就好了。”

　　　　清了清嗓子，姜成说道：“这本书的背景是宋末元初，而且我在正传前先写了一个前传，名叫《铁血天骄》。这个前传可以说有借鉴的成分，因为其中写到的战役就是金庸先生《神雕侠侣》里的最后一战，当然书中绝对不会出现郭靖、杨过这些人物，都是历史上有的再加上原创的角色。而正传开篇年代是距前传十年后，故事发展一共跨越了近二十年，其中主角的足迹不但遍布蒙古、南宋这两个中土国家，还从西域出发，最远西到英吉利、南到埃及，遍布整个地中海区域。所以书中着重描写了这部分历史中的出名战役和欧亚、北非各国风土人情，其内容包涵江湖侠义、爱恨情仇、家国天下等诸多元素，又涉及天文地理、机关数术、排兵布阵等诸多方面。而‘昆仑’这个名字自然指的不是昆仑派，而是一种象征意义。用一句话来概述的话，这是一本讲述主角成长历程的书。”

　　　　胡歌听罢后咂咂舌：“乖乖！场面这么大啊！我是写不出来这样的书，想想就要晕了！”

　　　　蔡艺侬、米兰也是一阵咂舌，光是听他列举背景就感到一股磅礴大气扑面而来，不知见到原书会有什么感觉。

　　　　李国立沉默半响，说道：“‘昆仑’虽然指的不是昆仑派，但一定有昆仑山的含义。因为你说主角是从西域走到西方的，那么一定是翻越了昆仑山脉。昆仑山脉分割东西方两地，是两个世界的分割点。主角身为东方人却远走西域，那么一定是因为在东方呆不下去了，不容于蒙汉两族。我猜，主角应该不是传统武侠小说中的好人。”

　　　　姜成点点头，笑道：“以主角行为论，他算不上好人，但也不是坏人。”

　　　　点点头，李国立接着猜到：“你说这本书是讲述主角成长历程的，那我猜正传中的主角肯定不是前传中的主角，但两者一定有联系，而且联系应该很紧密。”

　　　　“没错。”

　　　　“那么，应该是子侄一辈的，理论上应该是儿子。”

　　　　姜成敬佩道：“李老师真不愧是从业多年，猜得没错，正传里的主角是前传中男女主角的儿子。”

　　　　李国立又点点头，“那么，前传中的男女主角既然参加了襄阳之战，那么一定是保住了襄阳城。而正传中的主角之所以不容与蒙汉两族，那就是他参加了十几年后的襄阳之战，且帮助的是蒙古一方，将襄阳城攻破了！这样写，以戏剧性的一幕表达了‘造化弄人’的思想。”

　　　　“啊！”胡歌大惊，“那不是民族罪人了！”

　　　　蔡艺侬、米兰亦是十分吃惊，这可是惊世骇俗了。依自古的传统思想，蒙古可是侵略者，它灭亡了大宋，建立了中国最黑暗野蛮的王朝‘元’，统治了中原大地近百年，才被明太祖朱元璋灭掉，将蒙古族赶回了塞外。如果写助元攻宋，那不就是违背了传统思想，主角岂不是汉奸！

　　　　摇了摇头，李国立说道：“主角应该算不上汉奸，我猜他的父母里应该有一个是外族人，理论上应该是母亲。而主角之所以会助元攻宋，我猜是因为在他十岁时，家逢大变，父母都离他而去，留他一人孤苦无依，没有人告诉他这些三纲五常的事。大宋人因为一些原因对他不好，不，应该是迫害过他，所以主角对大宋怀有敌意；而蒙古一方一定是有人对他很好，所以让他的心偏向了蒙古。而主角助元攻宋的缘由应该不是那么简单，当时他并不知是助纣为孽，而等他知道后已经铸成了大错。之后他应该是做了什么又让他不能容于蒙古，所以才远走西域。”

　　　　“啪啪啪——”，姜成忍不住鼓起了掌，“李老师真是太厉害了！居然就靠那么一点点提示就猜了个不离十，果然不愧是大导演！”

　　　　“都是经验造就，算不得什么，你这个创意才是真的厉害！”李国立先是谦虚了一下，后又称赞了一下姜成的创意，“不同于传统的武侠形象，想必是想反衬出主题思想，形成更强烈的冲突感！”

　　　　“是的！”姜成点头道，“不过这只是一方面。”

　　　　姜成停顿了一下，喝了口水，接着说道：“在我看来，武侠小说的创作，不单要有深厚的文学底蕴、历史积淀，人物形象还应该贴近作者所处年代民众心目中的武侠形象。像宋朝时多贪官污吏，民众们普遍希望多出现一些像包青天那样刚正不阿的官员，出来为民请命、排忧解难，也希望江湖好汉们都像‘南侠’展昭那样能帮助包大人查疑解案，所以便出现了《七侠五义》这样的小说。元末明初时经年战乱，天下民不聊生，民众便希望天下早日统一，于是便出现了《三国演义》、《水浒传》这样的战争史小说。清末民初时，西学东进，传统文学受到极大冲击，在传统文人眼中西方的坦克大炮就像妖魔鬼怪的邪异法宝，于是便出现了以修士正邪大战隐喻中西大战的《蜀山剑侠传》。而到了建国后，经历过战乱之苦的民众们开始歌