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斯大林的秘闻-第33部分
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80 年代初，我坐在皮聪大的海滩上，旁边是维克托·鲍里索维奇·什克 洛夫斯基。他是左派艺术的大理论家、马雅可夫斯基的朋友。他的头全秃了， 在皮聪大的骄阳下熠熠发亮。不过，早在 20 年代他就是这模样：全秃。我的 童年同他密切相关，因为父亲曾同他一起写剧本。后来我才知道，他是 20 年代伟大的先锋派艺术理论的主要创始人。他的秃头曾在 20 年代历次重要辩 论的讲坛上晃动。现在他已 90 岁，是当初辩论参加者中唯一的幸存者，其余 的人早已躺进坟墓，而且大部分都是在斯大林恐怖时期被枪决的，连坟在哪 里都无人知晓。他说话时，思想像核裂变一样快。我细细地记下了他的话： “高尔基是个冬烘先生，对先锋派一点儿也不懂，认为那是欺骗。难怪 斯大林决心铲除革命艺术时，想到了他。高尔基根本不懂绘画艺术。先锋派 艺术的所有主要人物全是在革命前形成的？？马列维奇、塔特林、梅耶霍尔 德、马雅可夫斯基、赫列布尼科夫等人都仇视‘库房艺术’——他们是这样 称呼宫殿和画廊的，认为艺术在那儿会冻僵。十月革命后，我们把艺术搬到 街上。左派艺术的伟大世界来临：塔特林、马列维奇？？塔特林有一次上您 父亲那儿去，您不记得了？对了，您当时还是个小不点儿。当时塔特林很可 怜。蔫了。在 20 年代他可是救世主。他同马列维奇是死对头，但又相互崇拜。
他在画室里支起一顶小帐篷挡着画稿，为的是不让马列维奇偷走他的构思。 “他很严肃，没有幽默感。十月革命后，他设计了‘第三国际塔’—— 新时代的象征，在他的设想中，这是新的巴比伦塔。推翻了上帝的无产阶级在塔里盘旋而上，直达新天国，世界革命的天国。 “共产国际将在塔内办公。这座塔是绘画、建筑、雕塑等方面一切新意的结合。当然，这种塔谁也造不出来，只是个理想。随后，他又设计了无产 阶级制服，可是谁都缝不出来。接着他又根据赫列布尼科夫的长诗编了个剧， 可是谁都看不懂。再往后，他又设计了一种飞行器的模型，可是它不会飞。 他认为，艺术只应当对技术提出任务，一切都是为了未来。”
他看到了这一未来。弗拉基米尔·塔特林——伟大的乌托邦天才——1956 年死于莫斯科，默默无闻，一生提心吊胆。
他们在数家合用住宅的小房间里争议新艺术。都市化的幻想是在落后的 俄国诞生的，还有无数的文艺流派。房间里原有的家具，都在 1918 年的寒冬 烧火取暖了。家具被认为是市侩习气。他们的妻女都不屑谋职或做家务，屋 里到处是烟头，剩饭剩菜用报纸盖着。地板一天比一天厚，因为他们每开一 次晚会就增加一层报纸。他们就在这种报纸铺成的地铺上同那些相信新艺术 的姑娘寻欢作乐，玉腿就伸展在党内争论的报道和世界革命的口号上。我问过什克洛夫斯基：“当斯大林同布哈林以及‘右派’斗争时，为什么左翼知识分子同他一起走呢？” “‘右派’是一群饱汉：新经济政策分子、小商贩、富裕农民。不，我们的希望不是这个。斯大林宣布工业化，我们就高兴，认为都市化和新艺术的时代到了。难怪塔特林在 1931 年被授予当时最荣耀的称号——功勋美术 家。”可是，第二年他就被宣布为资产阶级形式主义者。
我听着他的讲话，心想，他们那时相信吗？或是宁可相信？当时全国可 是一片恐怖气氛，这种气氛迫使爱森斯坦不知羞耻地改编影片《十月》，这 种气氛有助于“当家的”太太平平地扼杀伟大乌托邦的艺术。先锋派领袖之一弗拉基米尔·马雅可夫斯基遵循俄国诗人当预言家的传统。如同在他之前的叶赛宁一样，他预知未来。在可怕的 30 年代的前夕，预 感到左派艺术的末日将临，举起左轮枪，结束了生命。他的鼓动性诗句“生 活美好，生命同样美好！”成了对这个饮弹毙命的不幸者的嘲笑。
同他一起咽气的是先锋派艺术——伟大的乌托邦。
他们想在艺术中搞革命，但是新政权要的是革命艺术。对左派艺术的首 次攻击是列宁计划的。设总书记职位后，他立刻就建立了“拉普”——无产 阶级作家协会。“拉普”及它的一批党员批评家，成了一个公开管理艺术的 组织。
但是，“拉普”里有许多托洛茨基分子和季诺维也夫分子。“当家的” 做得很巧妙：1932 年，他下令撤销“拉普”。这当然使多数作家欣喜若狂。 大家以为这是放松控制。然而，他在同一项决议中又解散了所有文学团体。先锋派就这样被一纸决议封死了。 但是，在公布决议前，他希望作家们能主动解散“拉普”和埋葬先锋派？？ “我们需要的产品是人的灵魂” 关于那次有名的会见，我在不同年代听不同的人讲述过，其中有彼得·帕夫连科、文学家叶夫根尼·加布里洛维奇和科尔涅利·泽林斯基。 解散“拉普”的前夕，许多名作家在住宅里都接到电话：请上高尔基的小洋房去。没说原因。于是，作家们都去了。 高尔基神秘兮兮地站在台阶上迎接客人，请大家到客厅。随后，作家们在客厅坐了很久，等着某个人来到。最后，贵宾进了屋：斯大林及其主要战 友。
加市里洛维奇告诉我，他当时直愣愣地盯着独裁者。他是个小个子，穿 一件深绿色的薄呢军便服，身上发出一股汗臭味。一头浓黑的头发直压到低 平的额头上，由于长期在室内工作，麻脸略显苍白。像所有的小个子一样， 他很好动，常在小胡子底下迸出笑容，这时，脸上就有一种格鲁吉亚人特有 的狡诈表情。可是，他不作声的时候，上挑的浓眉给他的脸增添了一种生硬 的、固执的表情。
他很有礼貌地听作家们发言。但从他只言片语的对话中，大家惊奇地明 白了，他支持党外作家反对实力雄厚的“拉普”。随后，他讲了话，狠批“拉 普”的前领导人。他赞扬在座的作家：“你们生产的是我们需要的产品，比 机器、坦克和飞机更需要，那就是人的灵魂？？”他把作家称作“人类灵魂 的工程师”。他很关心人的灵魂，所以才喜欢这个用语。他在休息时同作家 闲聊，又重复了一遍这一用语，而且手指顶到了一位作家的胸口。那人吓得语无伦次：“我？我怎么？我不反对。”
“什么叫‘不反对’？得执行，”没心眼的伏罗希洛夫说道。那个作家 连连点头，他并不知道究竟要执行什么，但准备去执行。在场的有名著《静静的顿河》的作者肖洛霍夫。当时已有谣传，说他是从一名被镇压的哥萨克军官那儿偷到这部小说的。大家不相信这么个年纪轻 轻、智力不高的人能写出这部巨著。肖洛霍夫是斯大林的作家，是在他当政 时发迹的。他禁止传播这一谣言，威胁要逮捕传谣的人？？可是谣言照样传， 因为谁都不理解，肖洛霍夫本人为什么这么可怜巴巴，这么反常，不去辟 谣？？《静静的顿河》原作者是谁，这成了本世纪文学奇谜之一。其实，一切都很容易说清。可怜的肖洛霍夫不敢提供任何证据，因为在该书第一部问世前不久，有一个人被捕了，而那个人的一生就是这部小说的 基础。
本世纪文学之谜
摘自公开了的原秘密档案：“1927 年 6 月 6 日，格别乌局务委员会听了 控告叶尔马科夫公民的 45529 号案件？？决定：对叶尔马科夫，哈尔兰皮·瓦 西里耶维奇执行枪决。”
档案里有一张一个长小胡子的年轻哥萨克的照片，还有叶尔马科夫的履 历。这也就是格里戈里·麦列霍夫——小说《静静的顿河》的主人公的履历。 同麦列霍夫一样，叶尔马科夫也是 1913 年应征入伍的，打过仗，同小说中写 的一样，获得过四枚格奥尔基十字勋章，被升为少尉。他也站在红军一边同 切尔涅佐夫上校的匪帮打过仗，在韦申斯卡娅村暴动中的表现也是这样，等等。
看了档案中一份非常有意思的文件，一切都会明白。这是当时还不太出 名的年轻的肖洛霍夫写给叶尔马科夫的信：“莫斯科，1926 年 4 月 6 日。尊敬的叶尔马科夫同志，我希望能从您那儿获得有关 1919 年时代的更多情况，请勿拒绝我的请求，望拨冗介绍情 况？？我初步打算在 5、6 月份到您那儿，顺致敬礼。肖洛霍夫。”肖洛霍夫无法拿出最简单的证据——主人公的姓名来证明书是自己 写的，因为这会葬送这部书：苏联最优秀的小说的主人公哈尔兰皮·叶尔马 科夫是人民公敌，是被格别乌枪毙的。叶尔马科夫是在肖洛霍夫死后，1989 年才被平反的。所以，肖洛霍夫只 好沉默到死，喝酒喝到死。
以党为样板
现在，所有的作家，不论是党员作家，还是党外作家，都聚集到“作家 协会”里，那是一个完全以党为样板而建立的组织：同样有书记，同样有全 会，有代表大会。斯大林安排高尔基这个不喜欢左派艺术的名作家当“文学 党”的领袖。他把高尔基请来并不是平白无故的，全都考虑好了。高尔基的 名字对欧洲激进派来说，要压倒已被扼杀的先锋派。
他委托布哈林去组织作协。这项工作使布哈林离开了党的生活。他派了 干练的伊万·格隆斯基去监视布哈林。此人同时担任《消息报》总编辑以及《新世界》和《红色大地》两杂志的主编。
这位三料总编当然将于 1937 年被捕。但奇怪的是他竟然逃脱了被枪决的 命运，在斯大林死后走出了劳改营。
爱戴高帽
人们对格隆斯基的评价是：不很聪明，但很善良。
但是，这位善人 1963 年在会见高尔基档案馆工作人员时说了这么一段 话：“有一次我到高尔基那儿去，碰到一个中等个儿的男人。高尔基说他是‘特等公爵斯维亚托波尔克——米尔斯基’”。那是沙俄最出名的望族之一。
他们坐下来吃饭。格隆斯基感到奇怪的是，“这位公爵喝得越多，说话 越小心”。他很不喜欢公爵的这种谨慎，回去后就请求格别乌“搜集有关公 爵的材料”。据查，他曾毕业于贵族军官学校，认识邓尼金和弗兰格尔，回 俄国前在英国住过。警惕性很高的格隆斯基立即“打听到英国有情报机关”， 就报告了亚戈达和斯大林本人。随后，不幸的公爵就在集中营里消失了，虽 说他是被人硬劝到苏联居住的。现在，格隆斯基平白无故地在地狱般的劳改营蹲了 15 年之后，居然自豪地说起自己的警惕性。 所以，善人格隆斯基在那失去理智的年代里，是他们的“自己人”？？ 格隆斯基在目击者中也许是第一个说出“当家的”“对高尔基的真实态度的人：“我不止一次听到这样的议论：‘高尔基是什么东西？’斯大林就 开始列数高尔基的反布尔什维克言论。但是他知道，高尔基是政治资本。” 在作家协会成立前夕，他以高尔基命名了作家出生的城市、莫斯科市内的一条主要街道和著名的艺术剧院。 格隆斯基曾小心翼翼地提醒：“斯大林同志，这个剧院上演的剧多半是契诃夫写的呀？？” 斯大林答：“没关系。高尔基虚荣心强，我们应当用粗绳索把他拴到党身上。” 格隆斯基不知道，“当家的”眼光远大。在他当时已有所考虑的血腥的未来，高尔基对许多事只好睁一眼闭一眼。所以他预先用种种荣誉把他捆住， 让他高兴，让他知道，如不听话，会失去许多东西。“当家的”深知，可怜 的知识分子都有虚荣心这个通病，并加以利用。
法国名作家亨利·巴比塞来到莫斯科，出席了高尔基的寿辰庆典。他写 过一些亲托洛茨基的文章，因此受到法共和共产国际的攻击。
斯大林对格隆斯基说：“一群笨蛋。这是一笔政治资本，他们却随便挥 霍掉。”他把这笔政治资本接了过来，用同样的钓饵抓住了巴比塞。 在大剧院举行高尔基寿辰庆典时，巴比塞不声不响地坐在场内。“当家的”做报告赞扬高尔基，讲到一半，让格隆斯基把巴比塞从台下请到台上。 “当家的”郑重其事地起立，带头鼓掌。主席台上的人当然跟着斯大林慌忙 起立，全场都莫名其妙地起立。他在雷鸣般的掌声中，请万分感动的巴比塞 坐到自己的位子上，自己则谦逊地坐到了第三排。
巴比塞将满怀激情地颂扬斯大林：“不论你是谁，你命运中最大的幸福 就是这位有着学者的头脑和工人的模样，穿着士兵的服装的人给的。”
格隆斯基写道：“他是个伟大的演员。他同人谈话时既亲切又温和，推 心置腹。把那人送出门后，就会说：‘真是个王八蛋！’”“你们的破烂我们用不着了”
意识形态领域的组织整顿工作在继续。在作家协会之后，整个文化领域 都如法炮制：音乐和绘画领域的先锋派被消灭。建立作曲家协会、美术家协 会，照样有书记、全会、代表大会？？照样是党的翻版。在艺术领域，今后 不会有任何非官方团体。格隆斯基把美术家都集中到莫斯科，在全场的一片 起哄声中宣布：“社会主义现实主义就是为工人阶级服务的伦勃朗和列宾。” 场内一片嘘声，昨天取代了资产阶级艺术的所有新派艺术家大哗。但格 隆斯基说：“先生们，你们暴跳如雷是徒劳的。形式主义的破烂我们用不着了。”“当家的”重新起用原先的御用美术家。 现实主义画家列宾当初画了一幅作品来表现沙皇国务委员会会议，被人看不起。现在他被宣布为典范。恢复了美术研究院，特列季亚科夫画廊重新布置，把先锋派赶到一个很小的展厅里。 从今以后，所有的文化工作者都获得了统一的创作方法。 以党为样板。只有承认这一点的人才有权成为创作协会成员。任何背离这一方法的行为，都要受惩罚，就像当初惩罚党内派别活动一样。这一创作方法是布哈林和高尔基制订的。 它的名字叫社会主义现实主义。其主要宗旨就是党性。只有为党服务的作品才有生存权。构成这个方法的要素——现实主义和人民性彻底禁止了先 锋派的胡闹。
“当家的”收回了自由后，以东方式的慷慨奖励新的创作协会会员。美 术家无偿获得了极好的画室和丰富而精美的食品供应。但是，他对作家最慷 慨。独家住宅、别墅和 400 份食品供应，突出表明了“人类灵魂工程师”在 意识形态中的特殊重要性。文化活动家失去了自由，但却成了他的帝国里最 受尊敬、收入最高的阶层之一。
房子腾出来了
作家们在高尔基的小洋房里会见“当家的”，当时并不知道会有那么多 优惠。所以在休息时就央求提高福利。作家列昂诺夫暗示，他没有合适的别墅。“当家的”马上就接口： “加米涅夫和季诺维也夫的别墅已经腾出来了，可以住进去。”的确，他俩的别墅已经腾出。
第四章 娜杰日达之死——可怕的 1932 年
唯一的确凿阴谋
1932 年全年，他都在继续不断地作斗争。他无情地粉碎了“布哈林学 派”，让才华横溢的布哈林没有地方可搔首弄姿。他的妻子安娜·拉林娜说， 有一次，布哈林开完政治局会议，走出会议室，发现一支用得很趁手的铅笔 丢了，就回去找。他弯腰捡铅笔时，发现地上有一张字条，上面有斯大林的 字迹：“应当消灭布哈林的学生。”这是早在 1929 年的事。
，他当时就考虑好了。但是，他先让布哈林放弃，不仅放弃信念，还 要出卖忠实的学生。布哈林�
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