风华是一指流砂:张爱玲文传-第7部分

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张爱玲的“两炉香”《沉香屑第一炉香》、《沉香屑第二炉香》，在《紫罗兰》杂志上连续发表，立刻在上海文坛引起了轰动，赢得了满堂叫彩。舆论的煽风点火，杂志的猛烈吹捧，加上她显赫的家族背景和诡异的个性、才情……一时间，都成了上海街头巷尾人们津津乐道的谈资。张爱玲“一夜间红遍上海”，（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）声名大噪。年少时魂牵的梦想，在芳华正茂的岁月实现，她终于出名了，终于快乐了，终于痛快地快乐了。
　　　　虽然她外表依旧保持着素有的冷漠，但内心却狂喜着，这滋味，她是懂的，她曾坦率地说：“狂喜的人，我还能想象得出他们的心理；你们这种谦逊得过分的人，我简直没法了解！”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）成名后的张爱玲，社会活动、荣誉、稿约如雪片般铺天盖地、纷至沓来。走在大街小巷，身后不时传来崇拜她的年轻女学生狂热的呼叫：“张爱玲、张爱玲……”一个外国绅士围在她身后转来转去，可怜巴巴地想得到她的签名又不好意思开口，　炎樱还误以为他是乞丐。
　　　　炎樱后来抱怨：“从前疯狂的事情现在都不便做了，譬如我们喜欢某一个店里的栗子粉蛋糕，一个店里的奶油松饼，另一家的咖啡，就不能买了糕和饼带到咖啡店里去吃，因为要被认出，我们也不愿人家想着我们是太古怪或者是太小气地逃避捐税，所以至多只能吃着蛋糕，幻想着饼和咖啡；然后吃着饼，回忆到蛋糕，做着咖啡梦；最后一面啜着咖啡，一面冥想着蛋糕与饼。”　从炎樱的抱怨，不难想象张爱玲当时在上海是何等的“倾国倾城”。
　　　　出名后的风光，　令张爱玲原本就孤芳自赏的本性愈发孤傲不驯。她说：“大众是抽象的。如果必须要一个主人的话，当然情愿要一个抽象的。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）也许就因为要成全这个“主人”，“一个大都市倾覆了”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》），张爱玲登上了人生最辉煌的巅峰。
　　　　张爱玲一边享受着成名的快乐，一边倾其所能，毫无保留地将才华奉献给上海文坛。她“密集出击”，（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）佳作如雪，连篇而至，篇篇精彩。她触笔精致、奇崛幽丽、苍凉冷艳，把对旧式家族的讨伐、对战争风雨的洗礼、对人性本质的嘲讽、对爱情畸形的解剖……以她另类而怪异的手法，淋漓尽致地挥洒在作品里。顷刻间，她的文章几乎占领了上海所有最知名、最具影响力的文学杂志：《紫罗兰》、《万象》、《杂志》、《古今》等。
　　　　不到一年的时间，她一生中，最杰出、最重要的作品也相继抛出。小说有《倾城之恋》、《金锁记》、《封锁》、《琉璃瓦》、《连环套》（连载未完）、《花凋》、《红玫瑰与白玫瑰》。散文有《洋人看京戏及其他》、《更衣记》、《公寓生活记趣》、《烬余录》、《谈女人》、《童言无忌》、《自己的文章》、《中国人的宗教》、《炎樱语录》等。其中《金锁记》更使她成为文坛的风云人物。
　　　　着名翻译家、艺术理论家傅雷，向来孤高傲世、目下无尘，但读了张爱玲的《金锁记》，也不禁怦然心动，推崇备至。他说那是“张女士截至目前为止的最完美之作”，（摘自南京大学出版社。余斌。《张爱玲传》）他确信《金锁记》是对过去文坛流行趋势偏颇的“一个最圆满肯定的答复”，“至少也该列为我们文坛最美的收获之一。”（摘自南京大学出版社。余斌。《张爱玲传》）他对张爱玲“色彩鲜明，收得住，泼得出的文章”（摘自南京大学出版社。余斌。《张爱玲传》）的赞赏溢于言表：“这太突兀了，太像奇迹了！”（摘自南京大学出版社。余斌。《张爱玲传》）对于张爱玲作品里的流弊和缺陷，　傅雷也尖锐地提出了批评：“技巧对张女士是最危险的诱惑……结果，竟成了文字游戏。写作的目的和趣味，　仿佛就在花花絮絮的方块字的堆砌物上……一种题材，一种内容，需要一种特殊的技巧去适应。所以真正的艺术家，他的心灵探险史，往往就是和技巧的战斗史……一位旅华数十年的外侨和我闲谈时说起：‘奇迹在中国不算稀奇。可是都没有好收场。’但愿这两句话永远也扯不到张爱玲女士的身上。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）张爱玲深厚的文学功底和出手不凡的才华，还引起了当时其他进步学者和文学前辈的注意，如柯灵、郑振铎、夏丏尊、王统照、王伯祥、周予同、苏青等。一方面，他们为这个才华横溢的文学新人的出现备感欣喜；另一方面，也为张爱玲担忧。当时的沦陷区，环境复杂，清浊难分，像张爱玲这样红得发紫又涉世未深的女孩，极有可能被他人利用，误入歧途。柯灵曾诚恳地对她说：“以你之才华，不愁不见知于世，望你静待时机，不要急于求成。”
　　　　可是，此时的张爱玲，早已是恣情放任，听不进任何不和谐的声音。在她早慧的心里，早就固执地认为生命是仓促的，一闪即逝，所有的辉煌与华丽都将成为过去，最靠得住的只有现实的存在，她要趁热打铁，继续她惊世骇俗的璀璨，她要“痛快地去享用，去欢快，去成功和出名”。（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）她我行我素地写着自己的文字，去实现她的绚烂。
　　　　年到1945　年，短短两年，张爱玲如天女散花一般任凭旷世才情在天地间恣意飞扬！　成就了出名的梦想，也成就了传奇的一生。
　　　　当繁华散尽，盛世落幕，在无数的唏嘘声中，张爱玲华丽转身，渐渐地黯淡，静静地褪去。人们只能从她苍凉的背影里看透人世的绚丽与颓废，只能无奈地看着她寂寞的背影蹒跚告别。
　　　　生命的苍凉张爱玲宛若一个折翅的天使，舞着凄美孤寂的鸿羽，栖落在繁华衰败的屋檐。阴冷、幽暗、霉湿、颓废、残缺、孤独、冷漠、哀怨……一幕幕冷酷残忍的画面在她的眼底如刀痕般狠狠地划过，伤口在灵魂的深处黯然渗血，凝成魔咒般入髓的苍凉，点点滴滴，浸渍她生命的每一个残垣断壁，抹不去、抛不开。
　　　　即使在生命极致绚丽的时刻，　她依然逃不掉苍凉的梦魇谶语。
　　　　纵然是姹紫嫣红开遍，红衰翠减，花褪残红，苍凉依旧。无奈中，唯有给自己的生命谱一曲苍凉的挽歌：“我可以逃离一切，但我逃不出这生命的苍凉。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）张爱玲要写的，就是苍凉的世界。她说：“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）所以她的世界里，没有荆轲似的“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的雄浑悲壮，也没有苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的轰轰烈烈、潮起潮落，更不同于李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的雅致凄清。
　　　　悲悯的文字于她的指尖，如纤细的弦，被绕指的冰冷拨断，凄厉而决绝；也如妖艳的花瓣被揉碎、揉烂，渗出幽香浓烈的汁液，独斟独酌。“在那不可解的喧嚣中偶然也有清澄的、使人心酸眼亮的一刹那，听得出音乐的调子，但立刻又被重重黑暗拥上来，淹没了那点了解。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）在张爱玲的文字里，或许你能嗅到她流于指尖的华美灿烂，但你永远无法抵达她苍凉深处的山遥水远。
　　　　残损的生命、悲凉的血液、文字的碎片融成苍凉的曲调，曲高和寡，似歌若赋，声声如泣，若苍荒霄寒的“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事………不问也罢！　冰冷而寂寞！”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）她娴熟地驾驭着沉甸甸的文字，信手拈来，都是都市凡人的琐屑生活：平庸、凄婉、怅惘、空虚、自私、扭曲、荒诞、畸形……仿佛阴沉沉一片，弥漫着没有阳光的灰冷，隐隐地、淡淡地透着一种莫名不安、彻骨刺心、无法逾越的苍凉。她像一个高贵冷漠的旁观者，带着睥睨、不屑、蔑视的眼神，冷冷地站在一旁，观看着。涂之以浓彩，抹之以繁复，再漫不经心、饶有兴趣地向你娓娓道来。
　　　　张爱玲的苍凉是与生俱来的，裹着一丝宿命的气息，贯穿于生命始终，是一副定了格的灰冷背景。颓废的身世、悲苦的成长、坎坷的求学路、痛苦的爱情、孤苦的飘零、茕茕孑然的离世……以及那令人欲哭无泪的文字，一切都无边无际地向她袭来，无一例外地映照在这幅苍凉的背景里，难以抽离。
　　　　张爱玲有显赫的家世，有贵族的血统。然而时过境迁，浮华盛世早已是过眼烟云，呈现眼底的，只有破败没落的失落与荒凉，是“一袭”看似“华丽的袍”，里面“爬满了虱子”。（摘自安徽文艺出版社《张爱玲文集》）　童年的张爱玲是由仆佣带大的，没有亲人的呵护与关爱。她的父亲暴戾乖张，给予她的只有专横与粗暴；她的母亲孤傲自私，从未给过她温馨的爱。看着母亲弹奏钢琴时美丽的背影，想依靠，却没有一丝温度。
　　　　张爱玲八岁那年，家变横生。家庭的分崩离析让张爱玲的生活增加了无数的痛苦，与此同时，也让她对生活，有了更多常人难以企及的体验。
　　　　对张爱玲来说，家没有温馨，只有“古墓的清凉”，幽冷、黑暗，仿似暗藏杀机。她幼小的生命过早地体验了亲情的疏离与隔膜，虚伪与冷酷；过早地看清了人性的卑劣与龌龊，在她稚嫩的灵魂里，无法抗拒地埋下了悲凉的种子。一切的无奈与哀伤，使她看透了人生的虚空，除了“腔子里的这口热气”，（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）什么也靠不住，“生于这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”
　　　　（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）亲情没有带给她温暖，爱情也同样成不了避风港。
　　　　张爱玲在人生最得意的时候遇到了风流才子胡兰成。然而，胡兰成的风流滥情，薄情负义，令张爱玲这朵“尘埃里开出”的爱情之花迅速枯萎。胡兰成不光彩的政治背景，也累及张爱玲，舆论、谣言，世人的冷眼，令张爱玲不堪重负。她选择了沉默，洗净铅华，远离喧嚣，远走他乡。她的创作才情也因此而逐渐衰颓，风光不再。一个极度冷傲孤清的女子，那么妄自菲薄地去爱一个人，那个人却移情别恋，游戏感情，还令她在人生最灿烂的时刻黯然失色，不难想象，她的内心是何等的凄苦、何等的苍凉，堪与谁人说。
　　　　后来她终于遇到了一个良人………美国白人作家甫德南·赖雅，这让张爱玲感受到了从未有过的温暖和关爱。然而，生活的压力和赖雅急剧恶化的健康，令张爱玲身心疲惫，虽然赖雅给了她精神上的爱和安慰，但物质上却要靠张爱玲卖文度日。她一边写作赚钱，一边还要照顾体弱多病的赖雅。可最终，那个生命中唯一一个真正爱她、关心她、欣赏她的人，还是无奈又不舍地撒手人寰，离她而去。张爱玲为赖雅耗费了她宝贵的创作时光和才华，仅仅是为了得到那一点点人间固有的真爱和温情，而这之于她，得来又是何等的奢华，个中的悲凉，只有张爱玲自己能懂：“爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）或许，为了这苍凉生命中的一抹暖色，这份奢华，是值得的。
　　　　苍凉悲情的际遇，又如何能以一只冰冷凄切的笔溅出明媚亮丽的色彩，就好比她说：“我如果最常用的字是‘荒凉’，那是因为背景里有这样惘惘的威胁。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）在张爱玲的文字里，活也苍凉，死也苍凉；爱也苍凉，恨也苍凉。她的世界，永远笼罩着一层挥之不去的阴霾，隔窗看阳光，中间始终有一层冰凉的玻璃，温暖永远触摸不到，灵魂永远寒冷。
　　　　张爱玲用近乎残酷的冷漠，以女人独有的细腻、小家碧玉似的笔墨描述着一个又一个充满凄凉、悲凉、荒凉、炎凉、冰凉的故事，轻而易举地把人溶入她制造的氛围，让人沉洇于无尽的虚空，以及虚空所带来的悲切的苍凉意蕴之中，　无论是苍凉氤氲或是意趣蕴藉，似乎每个字、每个句都能令人惊厥、唏嘘，莫名的疼痛，透心的凉。
　　　　即便是一个笑，也绵里藏针，使人不由得顿生寒意：“在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？　谁知道呢？　也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革，流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之处。她只是笑吟吟地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）在她笔下，爱情几乎都与纸醉金迷、糜烂、虚伪的贵族生活脱不了干系，即使是两情相悦、终成眷属，也是因了世态炎凉之故，而非爱情的本身。当你正为有情人终成眷属而欣慰的时候，一句刻薄的冷言，又不由得令悲凉却上心头：“一个‘破落户’家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出娘家，跟一个饱经世故、狡猾精刮的老留学生谈恋爱，是香港的陷落成全了这场旷世恋情。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）张爱玲说：“她就喜欢那被经济与情欲扭曲得人不人鬼不鬼的怨女的苍凉。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）张爱玲笔下的葛薇龙，为一个不爱她的人出卖自己，当外国水兵把她当妓女猥亵的时候，她心酸而淡淡地说：“我和她们不同，她们是被逼的，我是自愿的。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）看似平淡的一句话，一瞬时间，令人僵冷发颤，刺心的哀怜无从释放。
　　　　张爱玲笔下的女人，曹七巧、顾曼桢、葛薇龙……她们都蒙着一层世俗的纱摒弃了自我，如残叶一般碾入泥，化着尘，狼藉一片。
　　　　苍凉是张爱玲人生的底色，她历尽了苍凉，写尽了苍凉，她的生命注定也是苍凉。从她降生到这个世界的那一天始，苍凉就如影随形，直到她生命的尽头。
　　　　冥冥中，也应验了她自己的断言：“苍凉是飞扬与热闹之后的安稳与真实，飞扬是浮沫，热闹是虚伪；飞扬与热闹是短暂，苍凉是永恒。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）张爱玲以她独有的“美丽苍凉的手势”，最终消失在她所渴望的“永恒的苍凉”之中……上海，抹不掉的情结世纪初的上海，是一个半殖民地的繁华国际都市。封建没落的陈腐与西方现代的文明在这里进行着无声的较量，　东方与西方、传统与现代、时尚与旧俗……一切都在冲突中交错着、撕咬着、嬗变着……不同地域呈现不同的文字风韵，张爱玲与上海，就像老舍与北京、肖红与呼兰河、沈从文与湘西、汪曾祺与高邮……他们生花的妙笔描摹的一幅幅多姿多彩的风情画、风俗画，都与自己生长的那片土地系有千丝万缕的不解之情。
　　　　上海给予张爱玲的是丰厚的文化底蕴，　是她才情与情感的依托，也是她文字的灵魂与血脉。她所有文字的舞动都离不开上海这座摩登都市�