木子美文集-第3部分

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小魔女做了把小扫帚耶！我的手放上他的肚皮，他的手搭上我的肩。小魔女的小黑猫很老成耶！我的手往下挪了一寸，他的手摸到了我的腰。小魔女骑上扫帚送快递耶！小黑猫掉进了大鸟丛耶！小魔女？？当小黑猫被扁成方块猫时，我和他已经乱成了一团。
我就像那小黑猫骑在扫帚上，飞起来，落下去，最后，双双进入睡眠。极其难睡的一个长夜，睁开眼闭上眼左转身右转身，终于天亮了。
他说，他整夜做梦都梦见那只小黑猫，我说，早知道回家单人睡。

3。

既没有该死的摇篮，也没有该死的猫。
——冯尼格《猫的摇篮》
类似于爱情
我和她沿着老Take　Five的长坡走下来，她将和他去一个地方，我将和不是我的他去另一个地方。0：12左右。
她说：“原来没有城市的差别，我们是同一类人。”她带着她的上海，我带着不是我的广州。
同一类人，是不是有点儿像革命年代，一个同志碰到另一个同志。
但我们不能使用“同志”，那会让人觉得我们是同性恋者，我们不是。
同一类人，已经是很温暖的关系。
在见面之前，就开始求证关于“同类”，第一次听到她的声音，脆脆的，细细的，语速不慢的，我直接就说：”你的声音跟我一样甜美。”
我们写信，她给我看她的小说——《月之暗面》，我说大学时我也听Pink　Floyd，她的小说写到想把一个酒吧买下，因为怕它死，我说我也曾热爱一个叫“蓝调共和”的酒吧，在它将死的时候，跟某男友说，我们把它买下来吧；她的小说写到葬礼，我说2000年的万圣节前，我也参加了“蓝调共和”的葬礼，所有熟人在一起，喝光了它的酒。
我也给她看我的小说——《容器》，她花了整整一天才把它看完，这是我所知道的花了最长时间看它的女孩，她记住了很多细节，刚到广州就说：“我想买那张《村上春树爵士印象》，我想去看看你小说里写到的酒吧。”嗯，提到的那些酒吧，只有Take　Five还活着。她还说：“看你的小说，我觉得是我写的。”
在见面之前三天，我就很紧张了。我是一个缺乏跟同性交往经验的人，从小到大，只有三个女朋友，我在不同时期爱着她们，都哭过，分别时都伤心过。在我的感情部分，亲情和友情都很微弱，大多数是爱情和类似于爱情，这使我与别人的关系，要么很糟糕，要么很死去活来。
是的，我很紧张——她，见了我，要么很喜欢，要么很讨厌，我猜想。当我这样猜想时，很害怕。
终于见面了。去见她的下午，天气很坏，她给我打第一个电话时，我在吃下午餐，外面下着暴雨，然后雨忽然停了，我换车时，又下起了暴雨，只是冲过马路的那几秒，就把头发淋湿了，车上，雨又忽然停了，我下车去交电话费时，雨又下了。我们终于见面了，雨终于不反复地下了。
没有说你好，没有说，哦，就是你呀。她第一个动作是，把厚厚一沓CD交给我，说：“这都是我很喜欢的，你拿回去听，喜欢的就留下。”我很放松地笑了。记得我现在的女朋友第一次见我就说：“你今晚住我家吧。”这种不由分说让我很感动。这种感动到后来会成为负担，因为我会有不够爱她们的时候，一旦觉察，会很内疚，反正就没法普普通通了，反正就像施了魔咒。
我带她去了阿高的“四眼猫”，她果然很高兴，说了很傻的一句话：“谁说广州是文化沙漠，有这么多好东西。”接下来的几小时，她一淘到好碟，就禁不住重复一遍“广州不是文化沙漠”，真是可爱，傻透了。
在“四眼猫”，她把架上的《村上春树爵士印象》、《迷失@挪威的森林》扫了下来，她还看见小资的《克莱茵蓝》，奇怪，在上海出卖的《克莱茵蓝》只有书，没附着那张很好听的碟，所以又买了一次《克莱茵蓝》。我们都买了新出的那套摇摆爵士、蓝调爵士、放克爵士，其实，爵士都不是我们的最爱，她那套是送给他的，我那套是留着，到小资那般年纪的时候再认真听的。然后就是七块钱一张的DVD了，我们坐在小椅子上，把一张张封套扒下来，交给店员，她发现其中有蔡明亮的《爱情万岁》，还有史努比系列时，简直惊喜。她对我小说里写到的在蓝调看《梦旅人》印象深刻，对，那种正常人看着病人，自己也迅速染上了病，觉得有病才正常的感觉，她也很想要，所以，没有DVD，能找到《梦旅人》的VCD也好。
从“四眼猫”出来，我又领了她去了隔壁的一家书碟店。她跟我有个同样的毛病，用很多形容词向老板询问有没有自己想要的碟，我们用的形容词如下：“颓废的，迷离的，糜烂的，不抒情的，不流畅的，有点儿障碍的，刺激神经的，不太重的，不太轻的，像德国战车的，声音不明亮的？？”每说一个形容词，老板就找一张碟让我们试听，我们凭第一感觉去肯定或否定，然后相对而笑，有点儿像一起做了坏事。我们要的碟都很像，我们也不想要不像的碟，如果她感觉喜欢一张碟，看到我迟疑的表情，她会跟着迟疑起来，我也一样。碰到柯恩的“more　best　of”时，都很激动，再找一张柯恩早期的民谣，又都不喜欢，对，民谣是我们小时候才听的东西，过去式了。
整个下午，都很幸福，都表达着幸福。
傍晚，过天桥，乘车，去淘金路，找吃的。她又提到了《梦旅人》，我伸出我的左手，腕口的那个伤疤，就是两年前看《梦旅人》时自己烫的，她很懊恼地说，走得太匆忙，没去上海那家店买走私烟给我，那里有德国烟、法国烟、越南烟？？下次，她一定要让人捎给我。
一路上，说着各自的爱情，也很像，爱过摇滚青年，都没有结果，被不摇滚的青年爱过，也没有结果。很容易陷入爱情，曾经。为爱情做过很多傻事，曾经。惟一不像的是，她现在很专注于一份爱情，我不。
我想起了我的三段论，我说：“第一阶段是恋爱狂，第二阶段是唯性论，第三阶段是美食专家，最后阶段是很多老女人喜欢的，我现在还没去做，我什么菜都不会做，正因为这样，下阶段可以从中找到无穷乐趣，可以实现长胖的梦想。”她笑，说减肥是上海女人的生活方式呢，不管胖不胖的女人都每天吃减肥药，爬楼梯。哈哈。
吃饭进行中，女朋友给我发来短信，问我：“在岗顶吗？”我告诉她，我在淘金路。不知道谁告诉她我去了那一带，我忽然有点儿忧伤，是的，本来我是要带着女朋友来见面的，就跟以前我每认识一个新的女孩，都会一起去见面那样。这次，故意的。我跟她说起我的女朋友，我说跟女朋友最近有些小矛盾，说不清楚的矛盾，我们有类似于爱情的感情，但谁也还拒绝不了别人，我对女朋友说过她在我心目中很重要，我有时又觉得有点儿欺骗她，我怕自己会像男人那样伤害了她？？用现在这样的方式，把类似的东西蔓延在别的她身上。
复杂的情绪持续了一段，直到Take　Five，她的他过来了。
还好，我们最后的结论仅仅是，同一类人。

随笔　酱子和她的关系情人

他二十五岁以前穿三种鞋：拖鞋（首先）、布鞋（其次）、运动鞋（再次）。在他穿拖鞋的时候看见了酱子，十九岁的酱子穿着一件袖子上镶着两条白边的难看的绿色校服，在路的一侧走得很慢，用手夹着烟的时间比抽烟的时间略多一些。他肯定阳光下空虚移动的这个影子就叫酱子，从此他写文章，凡是碰到需要用“她”的地方，一律用“酱子”。
我碰上他是在他穿了四年皮鞋之后，皮鞋的好处据他说是不用洗不怕雨天可以出入各种场合，当然也跟他不再穿运动服有关。我在酒吧中央，沿着45度角向他走去，第一句话是：“酱子那年不是十九岁，十九岁的女生不穿校服。”他问酱子是谁，我说是他喜欢的一个女孩。他笑：“没有这个女孩，实际上我喜欢树熊。”实际上，他也没有亲见过那种澳大利亚特产，只是他认为他喜欢。
从此，我以酱子的身份与他交往。他问我是什么酱子，我说是关系酱子，即与世界上所有人有着再自然不过的关系。一个女孩路过楼下士多店时，老板必定递过一包Salem烟；站在超市卤品档前，伙计必定送上一盒白云猪手；现在她开始习惯给一个喜欢树熊的男人打电话，听到的第一个声音必定是：“你怎么了。”约定俗成的东西这样产生。
他说一切从村上春树开始，我便买下《村上春树爵士印象》和《挪威的森林》；他穿Paul　Simon四角内裤，我便收集Paul　Simon专辑；他深爱Tom　Waits，我便反复地听那又老又沙自言自语的歌。不仅如此，他在四年前喝三杯以内的芝华士，我现在绝不喝超过三杯芝华士；他的酱子在喝酒后呕吐，他在厌恶及其他后爱上酱子，我便相信每次醉酒后吐露的爱情是千真万确的；他说他只能记住卡夫卡《变形记》最经典的一句小说开头，　“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”，之后的内容就绝对不看；还有他曾经每天给酱子做蒸鱼，我就只学做蒸鱼这道菜。
一系列日子后，我的阅听仅限于他提供的范畴，我的学识仅限于他谈到的类似“乔治阿玛尼”等名牌。潜意识中，我把自己当做了他最亲密的情人；有时也会把行为艺术式的生活向他汇报，让他下次写酱子的时候就这样写吧，这世上我惟一温暖的联系是他了。
美学的摹仿论不再时兴，可天生懒惰的我没有表现的天才，尤其他仿佛为我度身订做了一个酱子后，以熟知酱子和复制酱子为乐。可他有时会介意我没有发现他文章中某个病句或标点符号，我是酱子啊。
很偶然和很顺便的机会，我会去看望上班的他。当然，他实际上是个以聪明谋生，缺乏学养，没有音乐天赋，英文也很差劲的家伙，最重要的是，他毫无情调和幽默感，对自己之外的人漠不关心，是个闷蛋甚至无聊透顶的男人。但这并不阻止我继续以酱子的名义对他发生兴趣。
爱情嘛，最好就是概念地爱着一个概念情人，没有痛痒无需负责。又一个电话从“你怎么了”开始，他说：“人可怜自己总是比可怜别人多。”我说：“这个世纪最稀缺的就是爱情了。”他说他说的是一句广告语，我说我说的是一个别人的宣言。呵，都与我们无关。
某天，他郑重其事地揭示酱子是谁，可写了半天还是含糊其辞，就是她了，就是个代名词。一切女性都有充当酱子的权利，在他的文字中来来去去。概念情人就比如：我凡是写到“他”的时候，我可以不用“他”，一律用“树熊”。

随笔　不再见了，好吗

傍晚，我在煲汤，一道特殊的汤。在广州怀念起三亚旅行时吃的干煸牛肉丝，去餐馆要了这道菜，牛肉丝却干硬得无法下咽，所以拯救的办法是把它煮化。红色干辣椒浮在水面。汤煲了近两个小时。我仿佛习惯于在生活中增添自己的麻烦，不断制造。
这时候，总有些电话打进来，这部电话功能好，很勤快，正常得不得了。
第一个电话是位三十多岁的小说工作者打来的。他说不知道该建议我继续写小说，还是放弃。他说他担心我的生活。我说生活就是生活，小说就是小说，就像你的小说里出现大篇幅的性幻想，实际上你却是个肾功能衰竭者，而且实质上你没跟我做过爱。他说他尤其不能忍受我写性幻想小说，却实质上是个性冷淡者。我挂了电话。
第二个电话还是那位小说工作者打来的。他用非常谦和的口吻说：“你应该是很认真对待你的小说的，我应该把你的小说当做小说看待。”然后他给我的那个叫《他慰》的、有《疾走罗拉》式电影结构的处女作小说提了大堆宝贵意见。我说：“噢，你心地善良。”并挂了电话。
干煸牛肉丝还是干煸牛肉丝，它顽固不化。我只能喝上辣椒水。
正如小说工作者指出的，我是个性冷淡者。从初夜到某种意义上的性滥交，到真正意义上的性冷淡，这条生活轨迹，我用一年时间就很干脆漂亮地完成了。就是说，我无爱欲，也无性欲，只剩煲些乱七八糟的汤和写小说的欲望。
把爱情厌倦掉，那是多简单的事。有时还会莫名其妙有种幸福感，没有那么多缠绵缱绻悲从中来了，不是吗？
电话又响了，这次不知会是谁，要跟我探讨什么问题。夜幕已降临。
“我离开原来那家公司了，最近很闷。”天啊，我的初夜情人，整整一年，他打来第一个电话，还没有开始叙述，就听出了他的疲倦。他还是老样子，没完没了地加班，停下来时就像一枚松脱的螺丝钉，就想向女孩子撒娇。这一天，他不得不想起了我。
真有点儿不可思议，分手时，我说要告他****，至少是诱奸，我们差点儿打起了官司，一时间鸡飞狗跳，最后不欢而散。他从通讯录上删除了我的名字，我让传呼台删除了他的姓氏。以此绝交。
“是你，哈哈，你一年没有见我了。我们，我们还做爱？”那端传来无所适从的叹息。我好像在调侃，好像不怀一丝羞涩，天真得语无伦次。
我建议去看他，他犹豫了一下，说他在东圃。
“东圃在哪？我打的去。”显得那么热情如火，义无返顾，还有些人来疯。一年的怨恨、伤感、顾影自怜顷刻都不起作用。
我没有打算再爱他一次，只是我们居然要见面了。


随笔　One…night　Stand

当他说自己没有感情时，我闻到他衣领上植物的清香。天亮时，发现梳妆台上有个精巧的玻璃瓶，写着“檀香”。
香水是性的暗示，没有感情是爱的开脱。他使用着暧昧的气味和绝望的情绪，配制成特殊的“燃素”，把夜晚一点点烧尽。每一次都是黑暗和干涸。
我并不习惯One…night　Stand的说法。可通常又会害怕寂寞，尤其在感情的间歇期，没有一个想靠就靠的肩膀。找一个可以逗留的夜晚，和一个来不及了解的男人，仿佛太适合仅仅是瞬间强烈的心理及生理反应。
夏天第一场雨。夏天流行橙色。水很快就漫过路面了。橙色的鞋灌满了水，变成橘红，先是右脚，索性把左脚也踏进水坑。
雨夜应该是待在室内的，听任何一类音乐，读任何一本书，然后等待睡意降临。不要乱跑，雨夜你看不见自己的影子，容易丢了。
我还是坐上211路车。上车的一刻把自己淋个半湿，车上的人们没有一个是干爽的。一位女郎，因为外套湿透，几乎把它褪到腰间，剩下的风景便是耐人寻味的白色露背装。
有的诱惑是越抗拒越具杀伤力，比如雨，想到禁忌就越发怂恿出走的念头。
玻璃房子里只有几个男人，不知道几个。我坐在外面的排椅上看书，正对玻璃门，门开了，飘出一缕Blues音乐，出来一个男人，在眼前晃过，又一个男人，把背影丢给我，还有穿着深蓝色衬衫的，理着平头的，穿着球裤的。很偶然一次对视，我不知自己的眼睛里写着什么，但对方仿佛在说：我们的聚会是原色的，太单调。
还是没有走的念头。来时，整个愿望就落空了——他不在，本该在的。整个周末都不见人影。昨晚为他找了一个理由：看零点乐队的演出了；而今晚，雨该是最好的解释吧。
他看不到我湿透的，由橙色变成橘红的鞋，晾在门外的伞，看不到装在很肥很长很薄的白衬衫里的我。
夜空了，是一个恶兆。自然想有些东西把它填满，虽然那不是可以取代的。
“小姐，我们有个朋友想见你，进去喝杯酒，好吗？”
进出的男人当中终于有一