婉约词-第4部分

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�韩偓语也。冯延巳去偓不多时，用其语曰：“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”虽窃其意，而语加蕴藉。

陈秋帆《阳春集笺》：考古今词家选籍，如《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗余》、《花草粹编》、《历代诗余》、《唐五代词选》、《词林纪事》等，均作冯词，尤为可证。

鹊踏枝

谁道闲情①抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒②，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜③堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

【注释】

①闲情：闲愁。实际指爱情、相思。

②病酒：饮酒过量，醉酒。

③青芜：丛生的青草。

【评解】

这首《鹊踏枝》，把“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣。

词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。这首词并不着意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形成了冯词的独特风格。

【集评】

王国维《人间词话》：“深美闳约”。

陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来，浅人何足知之。

冯煦《阳春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端，缪悠其辞，若显若晦，揆之六义，比兴为多。若《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）诸作，其旨隐，其词微，类劳人、思妇、羁臣、屏子郁伊怆怳之所为。翁何致而然耶？周师南侵，国势岌岌；中主既昧本图，汶不自强，……翁负其才略，不能有所匡转，危苦烦乱之中，郁不自达者，一于词发之。

王方俊《唐宋词赏析》：这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。

谭献《谭评词辨》卷一：此阕叙事。

长命女

春日宴，绿酒①一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

【注释】

①绿酒：古时米酒酿成未滤时，面浮米渣，呈淡绿色，故名。

【评解】

词写春日开宴，夫妇双方祝酒陈愿。词以妇人口吻，用语明白如话，带有民歌情调。末两句以梁燕双栖喻夫妻团圆，天长地久。全词浅近而又含蓄。

【集评】

《柳塘词话》：冯正中乐府、思深语丽，韵逸调新，多至百首。有杂入《六一集》中者，而其《阳春集》特为言情之作。此词清新明丽，语浅情深，有民歌风味，无亡国哀音。

徐釻《词苑丛谈》：南唐宰相冯延巳，有乐府一章，名长命女云：

“春日宴，绿酒一杯歌一遍。……”其后有人以词改为雨中花云：“我有五重深深愿。第一愿且图久远。二愿恰如雕梁双燕，岁岁得相见。三愿薄情相顾恋。第四愿永不分散。五愿奴留收因结果，做个大宅院。”

味冯公之词，典雅丰容，虽置在古乐府，可以无愧。一遭俗子窜易，不惟句意重复，而鄙恶甚矣。

阮郎归

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长①蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困②解罗衣，画梁双燕栖。

【注释】

①日长：春分之后，白昼渐长。《春秋繁露》：“春分者，阴阳相半也。故昼夜均而寒暑平。”

②慵困：懒散困乏。

【评解】

前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝，琳琅满目，美不胜收”。此词写仲春景色，豆梅丝柳，日长蝶飞，花露草烟，秋千慵困，画梁双燕，令人目不暇接。而人物踏青时的心情，则仅于“慵困”、“双燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：南园美景如画，春色撩人。写景句含婉转之情，可谓情景两得。词家之妙诀也。

清平乐

雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱栏，西南新月眉弯。砌①下落花风起，罗衣特地②春寒。

【注释】

①砌：台阶。

②特地：特别。

【评解】

双燕穿柳，池水新绿，已经春满人间。这首小词，通过江南春景的描写，委婉含蓄地反衬出人物内心的孤寂。独倚朱阑，那楼头新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全词以景托情，辞语雅洁，意境清新。“罗衣特地春寒”，雅丽含蓄，饶有韵致，令人揽撷不尽。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写春晚之景。“花落春寒”句论词则秀韵珊珊，窥词意或有忧谗自警之思乎？

唐圭璋《唐宋词简释》：此词纯写景物，然景中见人，娇贵可思。

初写雨后池满，是阁外远景；次写柳院燕归，是阁前近景。人在阁中闲眺，颇具萧散自在之致。下片，写倚阑看月，微露怅意。着末，写风振罗衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，写法极高妙。

采桑子

花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍①更思量，绿树青苔半夕阳。

【注释】

①忍：那堪，怎忍。

【评解】

正当春花怒放，携手观赏时，失却了“游春侣”！独自寻芳的心情，纵有笙歌，也不免愁肠欲断。眼前蝶戏林间，燕穿帘栊，更使人不堪思量。词中用“各自双双”反衬人物的孤寂。“绿树青苔半夕阳”韵味无限，耐人寻思。全词情景相渗，构思新颖，风流蕴藉，雅淡自然。体现了冯词的特色。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首仅寓孤闷之怀。江左自周师南侵，朝政日非，延巳匡救无从，怅疆宇之日蹙，“夕阳”句寄慨良深，不得以绮语目之。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首触景感怀，文字疏隽。上片，径写独游之悲，笙歌原来可乐，但以无人偕游，反增凄凉。下片，因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独。“绿树”句，以景结，正应“满目悲凉”句。

和凝喜迁莺

晓月坠，宿云披，银烛锦屏帷①。建章②钟动玉绳③低，宫漏④出花迟。春态浅，来双燕，红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。

【作者简介】

和凝，字成绩，郓州须昌（今山东东平）人。少好学，年19，登进士第。初仕后唐，继为后晋宰相。凝生平为文章，长于短歌艳曲，有“曲子相公”之称。有集百卷。其长短名句《红叶稿》，又名《香奁集》。

【注释】

①锦屏帷：锦绣的帷屏。

②建章：汉代宫名。这里泛指宫阙。贾至《早期大明宫》诗：“千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。”

③玉绳：星名。

④宫漏：古时宫禁中用以计时之铜壶滴漏。

⑤严妆：妆束整齐。

【评解】

和凝当后晋全盛之时，身居相位。故而他的词多承平“雅”、“颂”之声。这首小词，抒写了宫中生活的情景。上片以“晓月坠”、“宿云披”、“钟声”、“宫漏”，生动地描绘了春宫破晓时的景色。正象他在《薄命女》中所写的天曙之状：

“宫漏穿花声缭绕，窗外星光少。”生动形象，情辞俱佳。下片写晨起理妆之所见所感。红日渐长、鸟啼燕飞，春意浅上花枝，隐约地透露了人物的情思。这首词意境新、语言美。

【集评】

《草堂诗余》：此词与《小重山》词意相似。乃承平《雅》、《颂》声也。

《北梦琐言》：凝少年时，好为曲子词，布于汴洛，洎入相，专托人收拾焚毁不暇。契丹人夷门，号为曲子相公。

河满子

正是破瓜年纪①，含情惯得人饶②。桃李精神鹦鹉舌③，可堪虚度良宵④。却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。

【注释】

①破瓜：旧时文人拆“瓜”字为二八字以纪年，谓十六岁。诗文中多用于女子。

②饶：饶恕。这里有怜爱之意。

③桃李精神鹦鹉舌：伶牙利齿，美丽多姿。

④可堪：哪堪。

【评解】

一位体态轻盈、艳丽多情的少女，眉目含情，风彩动人。

诗人通过这首小词，表达了自己的爱慕之情。全词描写细腻，抒情委婉。自是《香奁集》中之佳作。表现了和凝词的特色。

【集评】

徐釻《词苑丛谈》：晋宰相和凝，少年好为曲子。契丹入彝门，号为“曲子相公”。有《河满子》词曰“正是破瓜年纪”云云，亦《香奁》佳句也。

栩庄《栩庄漫记》：“却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。”为和词名句。

其源盖出于张平子《定情诗》，陶公《闲情赋》，尚在其后。

李煜忆江南

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①，车如流水马如龙②。花月正春风。

【作者简介】

李煜，南唐后主，字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋后，被太宗赵光义赐牵机药毒死。他是南唐最后一个皇帝，也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画，洞晓音律，诗词文章无不擅长。他在我国文学史上的地位，主要决定于他独特的艺术成就。他用清丽精炼的语言，表达复杂的思想感情，使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛较有影响。

【注释】

①上苑：古代皇帝的花园。

②车如流水马如龙：极言车马众多。

【评解】

这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

【集评】

张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首小词，构思新颖，环环相扣，通首都用白描手法，语言明净流畅。

《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐宋诗词作家创造的形形色色的“梦”的画廊之中。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之怀，相形而益见。

陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思，当领会于声调之外，君人而为此词，欲不亡国也得乎？

捣练子

深院静，小庭空，断续寒砧①断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊②。

【注释】

①砧（zhēn）：捣衣石。寒砧：寒夜捣帛声。古代秋来，家人捣帛为他乡游子准备寒衣。

②栊：窗户。

【评解】

秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。“砧声不断”、“月到帘栊”，从景中透露出愁情，情景交融，轻柔含蓄，耐人寻思。这首小令，语言新，意境新，给人以极美的艺术享受。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之，乃唐词本体。首二句言闻捣练之声，院静庭空，已写出幽悄之境。三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声之远递。通首赋捣练，而独夜怀人情味，摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事。杨升庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思还在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调，唐人罕填之。况塘水四句，全于捣练无涉，升庵之说未确。但露珠月弓，传诵词苑，自是佳句。

王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中透露出感情，极为含蓄，意境清新，是李词中内容较健康的词作。

相见欢

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋①。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

【注释】

①清秋：凄清的秋色。

【评解】

这首小词，通过写景，抒写离愁。上片写秋夜“独上西楼”的景色；下片写凄凉寂寞的心境。“剪不断，理还乱，是离愁”，把抽象的离愁别恨具体化、形象化。全词写得精炼、深刻而又自然。用简短朴素的语言，创造出极美的意境，表达真实的思想感情，正是这首词的杰出成就。也是作者卓越艺术才能的体现。

【集评】

黄昇《花庵词选》：此词最凄婉，所谓“亡国之音哀以思”。

陈廷焯《白雨斋词话》：思路凄惋，词场本色。

沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。

破之浅，不破之深。“别是一般滋味在心头”句妙。

唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极。“无言独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；

其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。

究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人？此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。

浪淘沙

帘外雨潺潺①，春意阑珊②，罗衾③不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌④贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

【注释】

①潺潺：水声，这里借以形容雨声。

②阑珊：将尽；衰落。

③罗衾：丝绸被子。

④一晌：片刻。

【评解】

这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情，通过伤别与惜春表现出来。上片通过梦醒前后两种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受。下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三字，包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人间”，构成了一种意境，含有不尽的余味，留给读者以想象的广阔天地。这首词语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。

【集评】

《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢，“流水落花春去也，天上人间”……旧臣闻之，有泣下者。七夕在赐第作乐。太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。

蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后，“每怀故国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。”“尝作长短句（即指此词），含思凄惋，未几下世。”

王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的，自然率真，直写观感，直抒胸臆，因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵，现在看来也是我国诗歌艺术宝库中的一件珍品。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。结句“天上人间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作。尤极凄黯之音，如峡猿之三声肠断也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。