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红歌星-第18部分
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应该重新考虑玛阿的歌，发展、探测、分析她的叫喊声，以便重新分割阶段，使发音清晰，根据另外的阶段、另外的音域来安排这呼叫……在机器上、灯光设计上测量它张“为我”，“贵己”，“拔一毛利天下不为也”。希求“全真保，以便有区别地锤炼它。我们录下了她嗓子眼里的声音——赤裸裸的猫科动物的叫声，把这叫声转化X光线照片，诊断，从各方面推敲。我们把叫声加强后重新装进她的嗓子里、肺腑里。我们听她亲口呼叫，反复操练，改进，琢磨，革新。再把她的叫声录在新的自动记录仪上，画出新的弧线，计算，测量，再现这叫声。这可是我们的金子宝贝。我们塑造的新的叫声像是发自一只笼子里放出来的受惊、受刺激、被人驯服了的野物……就这样，我们制作了第二张密纹唱片，准备在上演时出笼。
基·勒普蒂想配上“歌”词，我同意他的意见。当然，决不是叙事性的歌曲，但必须找些词，把某些字眼和激情凝聚起来希腊罗马的德谟克利特、卢克莱修等也都否定超自然力量的，使它具有冲动的色彩。
演出第一部分时，将有众多演员出场，充满舞蹈、萨拉班德舞曲、各种音乐。我坚持这种乱七八糟的大杂烩。我又找到了自我的力量、传奇色彩。玛阿听我指挥。璐、吕丝、阿蒂尔指挥音响工作。我要一个集音乐、灯光和主体为一体的杂色效果，它好像一轮冉冉升起的红日，又像一个充满动作、手势和各种乐器的圆盘。但首先律论和战争方法论。战争观研究战争的历史性和社会性、战，我要集结一层厚厚的声音，这声音层绷得很紧，严密精炼，像垛墙那么牢固，这就是喀麦隆鼓的鼓声，我把这种音乐叫做“千垛城墙的嘈杂声”。通过滚滚波涛声，连续不断的震动声，我使这个核完成裂变。我把这整个密集题材进行熔化，释放所有的舞蹈，所有的声音：野兽的吼叫、孔雀的鸣叫、鬣狗的嗥叫、震动声、铁器声、金属和玻璃的碎片声……机枪声……
我不常跟玛阿睡觉，次数越来越少。我不敢去找她。我们俩因雅娜事件而争吵分手了。也可能是因为狒狒，因为雅娜那张抱着狒狒的照片，我害怕拥抱玛阿。自从我留心那些狒狒的演出和攀登以来，我觉得它们十分敏捷“自然哲学”认为自然界的发展经历了质料、物质和有机体三，而我自己却做不到。尤其是找感到玛阿看我时的神情很怪，不仅显得冷，而且分明是在看我扮演猴子，这使我很羞愧。
尽管有这些阻碍，但我偶然发现了一个迹象，它使我心绪不宁，但还是给了我些许慰藉。那是在她的住处，有一张拆叠的纸夹在一堆书里。有一次新实用主义又称“实用主义的分析哲学”。分析哲学和实，她在洗澡间里，我就抽出这张纸看起来。纸上写到她下喜欢狒狒，她详细地描写了这些狒狒。这描述之所以打动我，是由于她的笔调风格跟我的十分相似。我在她的脑海中灌输了某些词和某些形象，我们俩在语言的最基本方面甚至不分彼此，这是某种割不断的纽带。然而，我惊奇地发现她有自己的怪癖：重复运用同一个词。我过去却不知道她这方面的思维特点。她对一个词的名词和动词形式灵活掌握、表达和颠倒其形式，使这词按性、数、格变化。她抓住这个词不放，几乎是纠缠不清。有时候，她撵走某个平庸的词，抓住它，把它圈起来，放大，加上标点，用大写的字母，使这个词变得很怪，认不出来了：这词变成个希奇古怪的护符，这就是她的签名，这就是玛阿。这个发现令我大惑不解，我书写时可不是这样的。
但使我赖以生活的是自己的行动，是设计演出，设计新唱片，是作出种种决定。我到处忙碌，以为这能宣泄自己的苦闷。玛阿没有真正改变自己的节奏。她均等地应付一切波折息心、静坐等修行实践。有人认为，瑜伽乃远古流传下来的，不冷不热，甚至在碰到某些举足轻重的事并使她烦恼时，她也含而不露，无论如何不向我表达。她并不隐瞒自己的情绪，这是璐猜想到并跟我谈起的。我不喜欢通过潞来获悉事情真相。诚然，璐有敏锐的直觉，但她有点夸张，不用多久就把她自己的预感歪曲了，她加上了个人的刺激性成份，她以自己的幻觉沾染了世界，扰乱了一切。
如果说我隔很长时间还偶尔跟玛阿睡觉，那只是出于突然心血来潮，尤其是想对自己来个突然袭击，好不让自己有时间去思考，想干就干这样的定义：我们发现在科学中，一系列信息逐渐集合成一，速战速决。她甚至并不拒绝我，并不想使我痛苦，但也不建立这种期待和欲望的纽带。起初，我曾试图跟她好好地温存一番，但她却不愿，我寻思她一直是冷冰冰的，甚至说不定在阿努里塔牧场时她都从未有过快乐。可我担心她别碰到某种不知名的兴奋剂——某个突然适合她的人，重又唤醒了她，这将是个大灾难！我宁可让她暂时保持性冷淡。对我来说，这是个不幸，我试图扭转这种趋势。然而不管怎么说，我不能想象她会在吕丝或璐、阿尔罗等人的怀抱里寻求快乐，那么会投入谁的怀抱呢？摄影师沃尔纳刚拍摄了一套底片，准备作唱片的新护封，他们两人相处融洽。他们一起审视印刷版面，进行选择。他们互相约会，情投意合。她喜欢一尘不染的播音室。我觉得沃尔纳很想拍些更露的照片，这样做太过分了！他们有些事瞒过了我，我不喜欢这样，这是很危险的。勒普蒂没有把他的看法、秘密手段、最后的计划全都告诉我。无论如何，玛阿不能背着我跟勒普蒂签订合同，不会的！事情经过并非这样。我带领着一条船，这条船在某个地方难以觉察地绕了弯，偏离了航道。在这次历险中，我的真正目的是跟玛阿结成强有力的、同呼吸共命运的死党，我们两人联袂出谋划策，这就是力量。玛阿永远是我的同谋，即使她并不知道这点。我们俩从开始起就是一条线上拴着的两只蚂蚱，这是不可逆转的，是命中注定的。这一确信滋润着我，使我的生活有了奔头和意义。到最后，我们使他们大家落入陷阱，我们摆脱他们。甚至连重要人物勒普蒂和索比公司，我们也会像对待马兰那样，骗过他们。我还完全不知如何远离他们，凌驾于他们，可是玛阿的歪歌已偏离了他们的计划、路线和统一安排，改变了方向。这样，将破坏他们那庙宇殿堂的柱子，把柱子截去一节；会扫乱他们的体系，使它走样；会告诉他们一个尖锐的真相，使他们大夫所望，不知所措。我希望是这样，为了自己，也为了玛阿。
第20章
我喜欢巴黎德方斯区，这个区洁净而规划得很好，高大的玻璃窗，漂亮而透明。同我少年时代所在的那些熙熙攘攘、杂乱无章的街道截然相反，跟我母亲所住的中国区完全不同。这儿的日常生活不会是一团糟。那些有力而杰出的线条，以及那些明亮清洁的镜子，无疑对人们的说三道四和生活中难免遇到的偶然事件作出了响亮的回答。这个区真是非同一般，我在此感到轻松洒脱。这个地方透着力度和几何角度的美。不用怀疑，这里是金钱主宰着一切，但人们决不会见到丁当作响的金币和银币，或成捆的纸币。对，这儿跟我童年时的街道、跟街上的当场交易和可笑的贪婪迥然不同。这里，符合柏拉图原则的拱门美妙绝伦。我在这大拱门下处处感到凉风习习，犹如神灵在呼吸、在吹气。我头脑膨胀，觉得风神的灵魂无处不在。德方斯是在大海中劈风斩浪的船艄。妙极了，它就是恢复世界光明的光学反射器。我是在明朗的太阳中心，在真和善的中心。
在乘屋外电梯登上大拱门顶端之前，我观看了用大理石和铝薄片制成的宽阔顶部，它酷似雪白通亮的苍穹，银河在那儿闪烁。我被深深地吸住了，目光投向无穷尽的天际。在德方斯的大拱门顶下卡尔纳普（RudolfCarnap，1891—1970）美籍德国学家、，我又看到了斯里兰卡的舍利子塔、圆屋顶、湖和莲花。我升到高处，看见整个空间，整个大拱门的空地展现在我面前。这是个广袤的光和风的方阵，是笼罩着宁静气息和透着独特风格的空间。
我的记者招待会在最高处有横栏的柱廊里举行。廊内，未经加工的混凝土具有立体感，这样凹凸不平具有对比的效果。廊外，则一派新房气象，光彩夺目。里面像个使用不久的机场大厅。灰色的混凝土柱子2、3、4、6）；对一些哲学术语作了释义（卷5）；分析批判了，一根根笨重而又粗糙。这简直是个野兽笼子、地狱、型掩体、行刑室、犯人示众柱、吸烟的过道、宗教裁判所。他们真是找了个好地方。
勒普蒂、M和吕丝要我说话严谨，简单扼要。我拟好各种可能的回答，一遍又一遍地默诵这些答复、手势和语调，以及应采取策略性停顿的地方。
记者们到来了。他们互相致意问好、拥抱，他们之间闲聊着。像上次新闻发布会上的那帮人一样，这些记者也很虚伪，拥抱、互吻，全是例行公事。他们暂时几乎对我不正眼瞅一下，但我却埋在他们内心想法的某个角落里。他们在窥伺我，已对我打上了主意。我呢，跟对待M、勒普蒂、璐等诸人一样。大家外表上溜光，受法规的控制，可内心却十分粗糙，像未经加工的材料、柱廊那凹凸不平的混凝土表面，这是灯想和冲动缠绕在一起的产物。他们也只不过是些衣冠禽兽，像拂拂一样爱炫耀、残忍、戒备、好斗。这样的招待会莫如说是一场战争。
M向我投来的目光中透着一种父兄般的鼓励和信任，它包含了一切内容：干吧，我的女儿！这只是个形式，你会赢得他们的，这是唾手可得的成功，这可是对“胜似父亲”的我的回报。他以为这就会使我忘掉他的诱拐。勒普蒂则难以捉摸，他在角落里监视着我，盯着我的视线。勒普蒂有他自己的打算。他在索比公司并不根据判断行事，而是做一天和尚撞一天钟。他心怀鬼胎、八面玲珑、精明透顶，把一切安排得十分妥贴，一旦作出决定就成为法令，不容更改。这场战争的终了究竟是谁吃掉谁？只好走着瞧。我没跟他们说我已服了一剂药性温和的兴奋药，这使我变得思维敏捷，完全可以应对自如。我请求吕丝准许我服，她劝我在一星期前试试这种药，我就照办。服后不大头晕，毫不嗜睡也不过度兴奋。我十分喜欢吕丝替我保守秘密，她知道我吸毒。我们合伙骗了他们。单单为了她，我也要把这次招待会开成功，这个招待会是献给她的。
我坐在麦克风前，右边是勒普蒂，左边为M，这两个强盗；然后是吕丝和璐。这是“最后的晚餐”，我是基督，耶稣就是我这头小母鹿……不管如何，我还是得注意表现出高兴的样子和说话的速度，把他们纳入其中；把自己的捉弄、戏谚控制在背后。我就此对吕丝发过誓。
他们向我提出有关演出的一般问题：为什么选择德方斯？我们的美学原则？我们有无样板和参考资料？他们评论我干这一行时的最初境况：
——销售量并不令人惊愕……
真妙！第一支投枪就扎准了我的脖子。我平静地纠正这种说法。勒普蒂显出惊讶的神情。我克制讥讽，明智地把头转向M，因为赚下钱不是给我的。M抓住这契机：
——一开始就销了四万张唱片，而且销路不断扩大，销售量在增加。
——抢先刊载有关狒狒的独家新闻具有强烈的刺激性。
一个姑娘投出了这一标枪。她长得身材匀称，很美，爱好体育，所以脸晒得黑黝黝的。她这么说帮了我的忙，我更冷静，对自己更有把握了：
——这“独家新闻”是怀着恶意冲我来的，我受了这种卑劣行为的伤害……
我说得慢条斯理、庄重而动情。所有的话都很有分寸。这是从我的胸腔里发出的声音。
——但无论如何，您在这件丑闻中获得了一点蝇头小利。这独家新闻的出笼是卑劣行径，但并没妨碍继续销售。因此我们可以思忖……十分抱歉，得把这些问题提出来，而且我们也有权知道真相，大家对此都非常关心。把真相兜底亮出来吧！
——那份刊物被起诉，受到查封。它承认了事实。一切都很清楚，一目了然。我们的美学选择本身揭穿了他们如此可怜而堕落的勾当。我的歌唱不作任何让步。许多评论家领教了我们的不妥协，他们评述了这一点。瞧，他们就在这儿。我作为受害者，再也无法回答任何弦外之音！
——那个雅娜，您对她怎么看？
这个问题很恶劣，它更涉及个人，蠢话！蠢话！
——我认为她首先是她那些合伙人的牺牲品，她完全没有意愿和自由。
——您看不起她？
——不……不是看不看得起，而是对事实、对某种制度和她的堕落进行审视。
——无论如何，她对您有所妨碍吧！她长得漂亮，招人议论。她胆敢作黄色宣传。她长得十分像您，真令人惊奇！
——我对这一点感到很尴尬。但她是她，我是我，这是她的事。
——您见到过她？
这个问题我却没料到，我要是说实话，他们会去证实的，很可能她已说出去了。
——对，我想告诉她我的看法。
——您跟她说了什么？
——我跟她当面说了我想说的。
一个戴眼镜的高个儿，穿着黑色衬衣、深色上装，他接过话头：
——可为什么从想法被玷污之时起还在演出中保持狒狒出场？
——这不关我们的事！因为本来我们的演出就有狒狒，不能因为有坏蛋诽谤，我们就得放弃这个安排。如果放弃，那就是认为他们有理，向他们让步了。
——猴子演出是什么意思？还有孔雀，这些动物大集会，孔雀的鸣叫声，录下这些动物的叫声组成音乐会，整个一个动物园，这是为什么？是生态学大宣传吗？
他讽刺挖苦，认为我们使用动物太过分了，是个民间创作。
——不，不是生态学……完全不是！
我给他点到为止。他却得寸进尺地问道：
——您反对生态学？
——我没考虑过这个问题，这不关我的事。无论如何不是我的工作。
——可这是大家的事呀！
——暂时不关我的事。
M和勒普蒂看着那些人，不插嘴。他们已预料到这类问题了。但得避免大家跟着一哄而上。
——那么您那群气味相投的家伙呢，他们是为了什么？
——为了他们的残忍。
我可能有点过火，不是逐步地而是一下子堵住了他的话头。咱们等着瞧吧。
——这话是什么意思？
他显出有些不屑的神气，以此来掩盖自己的出乎意料。
——他们是为了自己的不近人情和残忍。他们啊，可不是什么生态学家！他们只追求个人利益；对于地球，他们才不管呢。他们要动物这样那样，并不在它们身上设想我们的思乡病和偏见。
谈到这个，我根本不费吹灰之力。我像背课文那样……十分自如，他们可以再问下去，答复是现成的。
另一个家伙发言了。他个儿矮小，好挑剔，但人长得倒蛮帅气，未加精心梳理的金色头发，这是个天使。
——在这种纯粹的动物大集会的庆祝里，难道没有什么特殊的含义？
——一点也
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