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废墟之痛-第13部分
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哪怕他是罗滋！
长期以来，她一直在进攻，而他一直在可笑的退缩。他始终装作不懂她的感情，就已经很伤她的自尊了！
所以，她再也无法控制自己，她真的像核弹一样要爆炸了，头顶上的蘑菇云就是见证。
她退后半步，涨红着脸，尖声对他嚷：“你干什么你？你变态！”
第十一章 1。鸟群的翅膀反复扇动
（鸟群的翅膀反复扇动在金色的稻lang上空回荡着圣者沉着的声音他是一切伟大和智慧的总和他关注的孩子是雨水一样的花朵谷粒一样的宁静——西篱《一朵玫瑰》：《鸟群的翅膀反复扇动》）四十三罗滋回到会议室的时候，艾艾正在发言。
艾艾的发言和罗滋是无关的。不但无关，她还在巧妙地诋毁他。
她用极其温和的态度、讲故事的语气、谆谆教诲的诚恳，告诉大家，罗滋的艺术其实狗屁不是，只是一堆废墟，一个彻头彻尾的个人臆想，一个没完没了的“罗滋趣味”的玩弄。她甚至批评海城书画院说，这样的研讨会是无聊而lang费的，是对大家的时间的lang费，是对纳税人的不负责任，是艺术研究方面的任性和随意。
许多人其实在这样的会上都不会认真听他人说些什么，而只顾与左右的耳语。但是随着她的话如流水一样流泻出来，大家都注意到了，有人吃惊，有人微笑，有人惊呼“女人善变”。
没有人与她争论。一个本地大学的教授刚想打断她，却被罗滋在底下按住了。
罗滋惊讶而有趣地听，觉得她真是了不起，她已经就在片刻之间作出了决定，撇弃了他——尽管她对他用心已经好多年了！
并且，她在极短暂的时间里就组织了那么多语言，虽然说常常出现逻辑错误，前言不搭后语，但以人们对女性——尤其是圈外女性——的宽容，那又算什么呢？
只是，女性的狭隘和妒忌，就那么轻易地被她展示出来了。
艾艾越说越带情绪，声音高昂起来。
大约十分钟之后，咆哮过的她又重新捏起了嗓子，撇开会议的主题，海阔天空地闲聊。
她的发言是可以神游太平洋上的某个小岛的——只要她对这个小岛有研究、有兴趣，她的任何话题都可以粘上它。
她是故意的。
罗滋明白，李恩和杨羽翼们也明白，他们对她惯常的敌意和伎俩再熟悉不过。他们几乎都在想一个问题：艾艾这样的人物，是怎么混进圈里来的？她就像进超市一样，摇摆着就来了，真是有趣。
但罗滋更清楚，她在个人感情上徘徊了多年之后，第一次坚定地做了决断。
她用毫无中心意思的话语吸引大家，在为自己寻找另一个新的目标。她讲一些名人的情爱故事，一些被她挖掘出来的隐私，讲萨特和西蒙？德？波伏娃。在艺术理论方面，她是以探索一些名人“内心的苦衷”而获得成就感的。对艺术大师们的私生活，她往往比对他们的艺术更有兴趣得多。
在她之后，一时间没有人发言。
或许，真的有很多人被她弄糊涂了。
空气静得要听见天花板各处射灯的电流声——那其实是没有的。
“电”，真是个好词儿！当我们没有感觉的时候，我们说“电”，当我们感觉到极端的时候，也是说“电”。的人们在寻找触电的感觉，一旦他自认为找到了，就会问亲密的人有没有“触电”。大家将艳遇的前奏称为“擦出火花”，实在是了不起；将热恋说成“燃烧得太厉害”，也很了不起。无论男人女人，无论60后70后80后90后，如果看上了谁，就想抛个媚眼，说是“电”他（她）一下，十分快捷和了得。
“电”，这个看不见摸（不能摸）不着的东西，它虚无，但是最为强大的力量所在，人类唯一可以借助于与自然抗衡的东西，是时代的像征。
在没有人发言的时候，麦克风发出了刺耳的电流声。
显然，主持人老张也被艾艾们的发言弄昏了头啦！并且，作为主持人，在没有人发言的时候，他难免不感到尴尬。
四十四罗滋关掉麦克风，调整一下方向，重新打开。
众人的视线于是集中到了他的脸上。
这个时候，当我们已经阅读了这篇小说近7万字之后，才第一次认真仔细地看清楚了罗滋——罗滋目光深邃，一双黑眸子绝对是本土特产。但他的头型和头发却像是源于异族。一头年青的黑发十分卷曲，白皙的额上有一条细长的横向皱纹，眉棱突出。在他思考的时候，他帅气的眉峰会往印堂处靠。
他高高的鼻型和看起来皮肤很薄的面颊、平直的嘴，使得他很像刚刚在海城拍摄完的《钢铁是怎样炼成的》里面的保尔。据说，万科公司就曾想安排饰演保尔的那位乌克兰青年和罗滋见面，罗滋也答应了。他觉得很有意思，要看看到底是谁克隆谁。但后来他又拒绝了，一想到记者的蜂拥而来，他的手臂的皮肤上就出现细密的疙瘩……
说到传媒，也同样是游戏规则的问题。
这方面，李恩和招延伸都做得很好，他们在各媒体都有自己的亲密关系，能够按照自己的需要去宣传自己。他们的工作室穿梭来往着记者、经纪人。
这当中的道理谁都懂得，只是罗滋最怕刻意的行为：作秀是需要能力的，有的人天生具备，有的人会临场痛苦不堪。
这也是这个时代的特点：大家都在比试这方面的能力，即使是那些小小的孩子，也得到大人的暗示早早的进入竞技状态。
罗滋在本性上拒绝作秀——他觉得自己没有时间，觉得那样会搞乱自己，真正的对创作产生伤害。他看着李恩们将自己各种各样的目的塞满了护身铠甲，脸上堆满微笑步入社交场……那样的时候，他宁愿独自驱车去大梅沙，听夜色中海水的吁吁叹息……
罗滋的肤色、气质给人的印像都好似沉默的俄罗斯人，眼睛大而清澈，但是饱含着别人难以理解的忧郁。
更多的时候，他神色疲惫。
他的声音不高，但十分清晰有力。
“谢谢。。大家，谢谢。。艾艾小姐的发言……”他稍作停顿，微笑着扫视一下会场，目光就飘开了，上升到众人头顶。
他接着说：“我们过去强调与国际接轨，并且一直都在讲创新，这些提法都没错，也是主流艺术所应该涵盖的。但是创作毕竟不是生产……”
他的声音在放慢之后，接近北京口音（他曾在北京生活了很长一段时间。在来海城之前的两年时间里，他把北京那个有名的画家村当成自己的据点，不断的从那里出发，又回到那里。而那里的许多画家，都曾经在地铁站给人画碳金像。只有他是一直坚持写生的）。只有在他语速快、不断作比喻的时候，人们才会听出来，他又重新找回自己的重庆口音。要做更为生动的表述，他一定要用自己的习惯语言。
艾艾咬着半个唇，望他，心里想：“这家伙怎么不会生气呢？而且，他看上去不会老呢。”
要命，就在今天，领略了罗滋的恶劣态度后，她感觉自己老了。不但老了，还容易发火，容易产生攻击心理，甚至有出口伤人的冲动。她不知道刚才自己都说了些什么。她记得自己说得很彻底、很痛快，但罗滋一开口，她的那些攻击似乎就烟消云散了，半点痕迹都没留下。这是为什么呢？
罗滋讲话的时候，海城大学艺术系的学生们刷刷地往他们的小本子上记录。
“什么是出新？把水果加工成点心的样子和味道，把点心做成水果的样子和味道，这就是出新，就是有品味，是不是这样？把绘画印到时装上，把时装人物画进画里，那种怀旧的、目光朦胧没完没了吹长箫的那种。这就是有文化？
“还有，我们看到的某些中国画，被恭维为传统中国画推向现代艺术的又一个高峰。我相信，在座诸位对这类‘现代’的中国画一点都不陌生。我不想指出作者的修养与一个画家应该有的修养有着多么大的距离，我想说的是，当这样的‘国画’被一些别的东西所装饰，而取得他们所认为的那种‘现代性’效果的时候，作者精神的干瘪和艺术的无力就暴露无遗。”
他的话，那些校园里的孩子听起来新鲜极了。
记者席上的媒体人士也十分兴奋。
“当然，这肯定不是我们创作的主流。一个对艺术有责任感的艺术家，只会勤苦的创作，然后让自己的作品来说话，而勿须借助别的什么。应该警醒的是，我们必须坚持自己的追求，而不要被某种文化势力封住了嘴巴，甚至改变了自己的风格。那样的话，仍然是怯懦和媚俗！
“我还想说的另一个意思是，我承认，时尚也代表了时代精神的一部分，但它可能是极其表面化的一部分，而且可能是转瞬即逝的。艺术决不能追捧时尚，否则，我们就把自己玩完了！“他停顿一下，别人以为他要喝水，将他的水杯向他推近。
“我不是在提倡‘出世’。过去我们一直认为只有远离现实才有美，从审美心理来说是这样的，距离对美感的产生有帮助。但如果这样来要求创作，是毫无必要的。相反，我们的艺术缺少的不是距离，而是勇气！为什么我们不能勇敢、真实地表达？现实主义或非现实主义并不重要，只是，我们需要更平和、更真实、更简洁，过多的粉饰实在是没有必要的。在我看来，日常生活并非充满了意义，也并非毫无意义……”
第十一章 2。石头坞戏剧
艾艾曾经以为，罗滋一定会把握发言的机会，狠狠地针对自己、挖苦和驳斥自己。但结果，罗滋一字未提。她有些诧异，又有些失落，更有些好奇，本来准备在罗滋发言的中途高调离场的（用这种方式，也可以对发言者造成一定打击。有些心理虚弱的人，就是因为看到有人公然招摇着离开而迅速结巴起来），结果站起来又坐下去了。
她不得不承认，自己小看了他！
罗滋不知为什么，转变了话题：“我们南方有个画家，现在价码很高，大家都知道，他画‘现代的古典’，用现代纤细少女来抱砂罐、露肩，扮演古典角色。很多人不服气，说他是用自己的老婆赚钱，说他俗气。是的，他的人物永远有着他太太的影子，他的画面也有着甜俗的味道。但我看他的画，基本是追求美的，他追求的那种美！在这个问题上，我是这样看的：处在这个时代，画家也受各种各样的诱惑多了，艺术容易走向肤浅和矫情，也注定了那种明快和率真的大众趣味，必然以某种方式进入艺术领域，让艺术家最终体会到大众与个人审美之间，其实是没有不可逾越的鸿沟的。但关键仍然是要寻找到切入现实的地方，寻找到一种自己的独特的语言形式，来进行自己的言说，并得到大众的共鸣和喜欢。”
罗滋不知道那个画家就在会场，在一个角落里。
会场的角落里响起有力的掌声。掌声之后，那个向来与圈内众多艺术家有宿怨甚至敌意的画家，默默地冲罗滋竖大拇指，然后悄悄离开了会场。
罗滋没看见。
紧跟他的掌声，大家都鼓起掌来。
罗滋的话没完：“我认为他做得很好，我信任他！我认为那是一种新的古典主义，在他的作品中，有一种平民的精神，一种缘于世俗、又超然于世俗之上的温馨——说到这里，我们会更进一步看到，平民精神和宗教精神更为接近——一种平凡的、圣洁的、温柔而生机勃勃的、神秘的美，将永远植根于我们的艺术之中！”
罗滋自己激动起来，脸孔有些绯红。他最后这样结束讲话：“将艺术、将美变为一种现实，这就是我们应该永远去做的努力！”
海城大学的苏光明老师也激动起来。他看见他的一些学生的眼里浸满泪花。他爱极了这些单纯、热烈、极其容易受感染的学生们。
会议时间还剩十多分钟。
主持人老张本来还安排了书画院的几位画家发言的，他们都是书画院从全国各地新引进的，极其需要在本地艺术圈里露露脸。这些人不知为什么，一致胆怯。会前，老张一直在鼓励他们。书画院成立的时间不长，需要人才、需要作品和理论来支撑，他基本了解这些画家的情况，都是优秀人才，但是在内地生活的时间太久了，没有见过太大世面，有些木讷，都不善言辞，刚到异乡，更是不敢说话。老张是希望他们有一番新的面貌，向社会展示，为书画院壮大声势，为自己邀功，谁知道他刚想点名发言，他们却一个个溜走了。
他正恼怒，这时，某个邀请了但大家都知道一贯不来的领导，竟然来了。
领导因为上了年纪，因为长期乘坐小轿车，因为长年营养过剩，样貌和体型都发生了改变，头顶秃而亮了，唇厚了，双颊坠了下来。肩和臂出现退化，变成溜肩、扇臂，手一抬，手臂的扇肉就摆动起来……下半身倒是十分肥硕，肚大如孕妇，臀肥似箩兜。双腿也退化了，小腿细，站不稳，走路得迈碎步。所以，咋一看，领导像企鹅了。
企鹅大摇大摆而来，老张赶紧起身，让领导坐到自己的位置上，请领导作指示。
领导开始讲话：“同志们好！今天，啊，这个，啊……”
这样的会议，与会者最最尴尬的，就是听领导同志讲话。领导同志比谁都喜欢那将自己的声音放大的麦，麦一到脸前，他就进入教育人民群众的言说的惯性当中。在人民群众中，对知识分子的教育，更是领导同志最最不能够放松的。
有些领导比较严谨，每逢讲话，一定要一字一句地读事先由秘书拟定的稿件。但做领导的时间太久了，多数领导是忍不住要自我发挥的。这是因为，领导的自我被长期放大了。同时，领导也习惯了自己的一贯正确。此外，领导都有教育人民的癖好。
结果就是，我们在一个又一个的会议中，听领导说话，百分之九十都是正确的废话。
在所有行业会议中，文化行业会议是最适宜说“正确的废话”的地方，领导同志有太多这样的话要对知识分子说。领导说话的时候，媒体的记者们就严肃紧张起来，竖起耳朵，认真准备记录。而那些学校里的老师和学生，则不出声地一哄而散了。
他们从侧门一个个离开会场，有人还扭头最后看一眼，正好看见麦头对准了领导同志圆润、略老、油光可鉴的脸孔的中部，他那正确的废话就像自来水一样汨汨流淌。他就像家长，知识分子都像无知而天生有原罪、或者是容易犯错的小孩，他对他们的教诲是没完没了的，他是苦口婆心的，肩负重任的。
学术的研讨往往在这种时候随会议时间的结束而流产。
老张手下的另外一些喜欢发言的艺术理论家，只好将自己的论文、发言稿卷起来，将满腹的话咽下去。
之后，这些在艺术上有许多体会和觉悟想与同类分享的人，会沮丧地随大家匆匆进餐，然后离去。
老张也沮丧，不过他得满脸笑容，陪好领导。
罗滋在讲话的时候，发现海城大学的一个男孩子，严肃而专注的望着自己。当罗滋的目光和他相接的时候，他就紧张地红了脸，低下头去。
这孩子面熟，应该是来自四川藏区的孩子。
在海城大学，有几个学生是罗滋资助的，他们都是重庆和西藏的贫困家庭的孩子。只是，他并不知道他们都是谁。
会后去餐厅，罗滋看见海城大学的学生坐满了一张大桌，而那个肤色黑红的藏族孩子找不到座位，窘迫地站在一边，犹豫着要不要离开。罗滋走过去，有意要叫这个的孩子和自己坐在一起，但是他红着脸说：“不，我要回学校去了！”
“为什么？你现在回到学校已经没有饭吃了，就在这里吃了回去吧！”
这个男学生不说话，径直往外走�
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