友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
徐志摩诗篇赏析-第7部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
醣硐至ο允酒澉攘Γ凰且韵改宓谋实鳎砸恢指丛忧楦兴夹鞯钠绦穑砸恢肿杂闪鞫男睦砘疃钠陶梗行矶嘞钢碌南附诿杌妫庠谝帐醣硐稚弦残砘嵯缘帽冉洗碓恿杪摇⒎追崩此椋欢庹呛狭耸闱橹魅斯丛颖浠玫乃夹鳌Ｔ谟镅陨希馐资ㄆ靡恢制桨椎摹⒔踵杂锏目谟镄闯伞？谟锉泶锊唤銮浊姓媸等缭谀壳埃仁槊嬗锔室吮硐帧ǘ烙铩ǎ坏币桓鋈硕雷允闱睬榛场⑶闼咔楦惺保每谟锉泶锓绞剑ㄋ祷凹涞闹馗础⑼６佟⑹÷浴⒏刑镜鹊龋└室吮硐帜谛那楦械谋浠妥杂杀浠玫男睦砘疃？谟锉泶镒匀弧⑸⑻小⒘榛疃啾洌钦馐资某晒λ凇�
（王德红 涂秀虹）
第二卷 第三章
？？？？？？
海韵①
一
女郎，单身的女郎，
你为什么留恋
这黄昏的海边？——
女郎，回家吧，女郎！
啊不；回家我不回，
我爱这晚风吹：
——
在沙滩上，在暮霭里，
有一个散发的女郎——
徘徊，徘徊。
二
女郎，散发的女郎，
你为什么彷徨
在这冷清的海上？
女郎，回家吧，女郎！
啊不；你听我唱歌，
大海，我唱，你来和：
——
在星光下，在凉风里，
轻荡着少女的清音——
高吟，低哦。
三
女郎，胆大的女郎！
那天边扯起了黑幕，
这顷刻间有恶风波——
女郎，回家吧，女郎！
啊不；你看我凌空舞，
学一个海鸥没海波：
——
在夜色里，在沙滩上，
急旋着一个苗条的身影——
婆娑，婆娑。
四
听呀，那大海的震怒，
女郎回家吧，女郎！
看呀，那猛兽似的海波，
女郎，回家吧，女郎！
啊不；海波他不来吞我，
我爱这大海的颠簸！
在潮声里，在波光里，
啊，一个慌张的少女在海沫里，
蹉跎，蹉跎。
五
女郎，在哪里，女郎？
在哪里，你嘹亮的歌声？
在哪里，你窈窕的身影？
在哪里，啊，勇敢的女郎？
黑夜吞没了星辉，
这海边再没有光芒；
海潮吞没了沙滩，
沙滩上再不见女郎，——
再不见女郎！
①此诗发表于1925年8月17日《晨报·文学旬刊》。
叙述型抒情诗在徐志摩诗中占相当大的比例。《海韵》即是其中一首。在这类诗的写作中，作为叙述的语言无可避免地对阅读构成一种逼迫。这种逼迫来自现代诗——因为在传统的叙述诗中，比如《孔雀东南飞》、《木兰辞》中，叙述语言与抒情语言从不同层面出场、一目了然，而叙述所叙之事是已然发生或可能发生之事。而在现代诗，比如徐志摩这首《海韵》里，叙述语言和抒情语言二位一体，只有全盘通读之后才能定夺语言的叙述功能。况且，更本质意义的区别在于，现代的叙述型抒情诗叙述所叙之事，并非一种直接生活经验或可能用生活加以验证的经验（当然并非不可以想象）。
《海韵》这首诗究竟告诉了我们些什么呢？
诗歌语言的口语化、抒情倾向，意象的简洁清澈，情节的单纯和线性展开，当阅读结束时，完整的情节交待才把诗意表达予以拢合。单身女郎徘徊——歌唱——急舞婆娑——被淹入海沫——从沙滩消失。这并非一个现实中失恋自殁的故事。然而，说到底，徐志摩又用了这样或类似这样故事的情节。徐志摩的这类诗仍是接受了传统叙事诗的基本构思模式，即人物有出场和结局，情节有起伏高潮。但是，这个人物是虚拟化的人物，这个情节是放大的行为〃可能〃。在《海韵》里，单身女郎并不要或可以不必包含生活意味、道德承诺、伦理意愿，她既不象刘兰芝也不象花木兰，也不是现实生活中具体的〃某一个〃，她只是一种现代生活中的〃可能〃，因此，这个她的徘徊、歌唱、婆娑、被淹和消失，只不过是〃可能发生的行为过程的放大。〃这正是《海韵》的全新之处。女郎、大海和女郎在大海边的行为事件都由于是悬置的精神现状的象征而显得格外逼迫、苍茫。由于象征，叙述语言能指意义无限扩张，整首诗远远超出了传统叙述诗的诗意表达。虽然《海韵》的语言相当简洁单纯，其包容的蕴含、宽度和复杂性却可以在阅读中反复被体验、领悟。
在第一节中，散发的单身女郎徘徊不回家，令人牵念，而她的回答仅是〃我爱这晚风吹。〃大海如生活一样险恶，又永远比生活神秘，它的永恒性令人神往。远离生活的孤独的女郎要求〃大海，我唱，你来和〃，其要求不仅大胆狂妄，而正因其大胆狂妄，对永恒的执著才显坚定。因此当恶风波来临，她要〃学一个海鸥没海波〃。海鸥是大海的精灵，精神和信念是人类的翅羽，女郎虽然单薄，她的信念却坚定不移。但无情的大海终于要吞没这〃爱这大海的颠簸〃的女郎！与大自然和永恒的搏斗是一场永恒的搏斗。女郎的〃蹉跎〃由此变得悲凉。然而，难道女郎真正被击败、彻底消失了吗？在海明威的《老人与海》里，老人空手而归，〃人是不能被打败的〃精神却从此充满了人类心灵。茨威格的散文名篇《海的坟墓》以音乐的永恒旋律讴歌了人类不灭的追寻意志。徐志摩的《海韵》终于以急促的呼寻、形而上的追问、浓郁的抒情将全诗推向高潮，留给读者的是广阔的、深远的思想空间。
女郎，在哪里，女郎？／在哪里，你嘹亮的歌声？／在哪里，你窈窕的身影？／在哪里，啊，勇敢的女郎？
寻求过，搏击过，歌唱过，因此才称得勇敢，因此仍将被讴歌，再成为追寻的源头！《海韵》是在最后一节杰出地完成了海的永恒韵律的模仿。
徐志摩《海韵》构思对传统叙述诗模式的借鉴或许使他最终没有创构一种新的叙述抒情表达方式，这当然是很大的遗憾。但就《海韵》这首诗而言，表达方式仍有自己的独特之处。一方面诗人对诗歌的〃故事性〃有着倾心的迷恋，另方面他又并没有以叙述者〃我〃的方式在诗中出现，他不但不对〃我〃作出表达，而且将我隐在整个故事后面，让故事在两个人物的抒情对白中从容不迫地展开。这样，就使叙述型抒情诗的诗意表达有了双重效果，一面是故事中人物自身的抒情，另一面是叙述诗人强烈的情感领向。《海韵》五个部分各自独立的抒情效果不可以忽视，而各个独立部分的抒情最终在结尾处汇合，与诗人的思想意向、抒情合为交响就形成了抒情高潮。
（荒林）
第二卷 第四章
？？？？？？
偶然①
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
上帝！你一天不还她生命与自由！
①写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
能把〃偶然〃这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上〃情有独钟〃之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的〃转折〃性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：〃这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。〃（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：〃《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。〃（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：〃偶尔投影在你的波心，〃〃在这交会时互放的光壳，〃每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：〃你不必讶异，〃〃你记得也好／最好你忘掉。〃在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种〃张力〃结构，这种〃张力〃结构在〃肌质〃与〃构架〃之间，〃意象〃与〃意象〃之间，〃意向〃与〃意向〃之间诸方面都存在着。独特的〃张力〃结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。
所谓〃张力〃，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满〃张力〃的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是〃寓动于静〃的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。〃偶然〃是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是〃你〃、〃我〃（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用〃我和你〃，〃相遇〃之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用〃我和你〃、〃相遇〃之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。〃你／我〃就是一对〃二项对立〃，或是〃偶尔投影在波心，〃或是〃相遇在海上，〃都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；〃你不必讶异／更无须欢喜〃、〃你记得也好／最好你忘掉，〃都以〃二元对立〃式的情感态度，及语义上的〃矛盾修辞法〃而呈现出充足的〃张力〃。尤其是〃你有你的，我有我的、方向〃一句诗，则我以为把它推崇为〃新批评〃所称许的最适合于〃张力〃分析的经典诗句也不为过。〃你〃、〃我〃因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——〃你有你的〃和〃我有我的〃恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——〃方向〃上。
作为给读者以强烈的〃浪漫主义诗人〃印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的〃诗题〃与〃文本〃间的张力结构相一致的。在〃偶然〃这样一个可以化生众多具象的标题下，〃云——水〃，〃你——我〃、〃黑夜的海〃、〃互放的光亮〃等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是〃其称名也小，其取类也大〃（《易·系辞》）的〃象征〃之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些〃偶然〃的〃相逢〃和〃交会〃。而这〃交会时互放的光亮〃，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。
（陈旭光）
第二卷 第五章
？？？？？有
起造一座墙
①
你我千万不可亵渎那一个字，
别忘了在上帝跟前起的誓。
我不仅要你最柔软的柔情，
蕉衣似的永远裹着我的心；
我要你的爱有纯钢似的强，
在这流动的生里起造一座墙；
任凭秋风吹尽满园的黄叶，
任凭白蚁蛀烂千年的画壁；
就使有一天霹雳震翻了宇宙，——
也震不翻你我〃爱墙〃内的自由！
①写于1925年8月，初载同年9月5日《现代评论》第2卷第39期，署名徐志摩。后收入诗集《翡冷翠的一夜》。
对于爱情，徐志摩说过：〃我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命，如此而已。〃足见其态度是坚决的。可是，他留学英国时与〃人艳如花〃的〃才女〃林徽英恋爱却未能成功。回国后，他与陆小曼恋爱，虽然有情人终成了眷属，但在当时社会上引起了不少的反响，遭到了很大的压力。诗人自己说：〃我的第二集诗——《翡冷翠的一夜》——可以说是我的生活上的又一个较大的波折的留痕。〃收在这个诗集中的《〃起造一座墙〃》就是诗人当时追求坚贞爱情的自白，也是自由人生的颂歌！
此诗采用了对第二者讲话的形式，亲切而热烈。毫无疑问，诗中的〃你〃正是诗人当时爱得如醉如痴的陆小曼。〃你我千万不可亵渎那一个字／别忘了在上帝跟前起的誓。〃起始这两句诗便点出了诗人之爱，诗人之爱热烈而圣洁。对天起誓，这让我们看到了热恋中的男女那一番纯情与挚着，投入与天真。诗人之爱，不仅与平常人之爱一样热烈、坚贞，而且多了一份美丽和想象力。古往今来不乏勇敢追求爱情的人，但在这里，爱情与〃上帝〃相连，实表明着诗人对爱情的理解与追求是基于特定的思想背景的，这种爱情观和〃上帝〃一样，是五四前后西风东渐的结果，爱情被认为是天赋人权之一种，具有神圣性和正义性。正因为有这种崭新的理性认识，诗人对属于自己权利的自由爱情的追求才更加热烈、勇敢，义无反顾；感性中渗透着理性，理性更激励着感性。
爱情是生命之花，美丽神奇，象月似水，如清风似美酒，柔媚无比，芬芳醉人。诗人当然渴望这样的爱情：〃我不仅要你最柔软的柔情／蕉衣似的永远裹着我的心。〃这是一种什么样的爱情哪！诗人用了两个限定词，〃最柔软的〃和〃永远〃，写尽了他对自己爱情的忠贞与渴望。诗人还嫌这不足以表达自己的心情，又用芭蕉作比，芭蕉用外皮一层层地包裹着蕉干的心子，坚固无比，正象征着诗人的爱情；可是诗人的深意却不止这些，或不在这里，芭蕉树能没有心么？没有心它就会枯萎，诗人用芭蕉作比，意味着今日的爱情对他来说就是生命，失去了这次爱情就会失去生命！爱情，对诗人来说，不是人生的奢侈品，而是生命的必需品。
可是诗人之爱也是艰难的，持久地拥有着她不容易，诗人写道：〃我要你的爱有纯钢似的强／在这流动的生里起造一座墙。〃在这里流露了诗人内心中的一点不便明言的忧虑。爱情，就是相爱的双方彼此之间的情感，社会中各种外在的压力对这种情感起拆散作用也必须通过相爱的双方的放弃才发生，换言之，压力永远只是外因。诗人用〃流动的生里〃，强调人生的变动，而不强调社会这一方面，可见他意识到个人的变化才是爱情消失的主要原因。于是诗人才这样要求自己的爱人，〃爱有纯钢似的强〃，所谓强，就是对自己的爱人要坚定，只有坚定了才可以抵御各种社会的压力。爱情的力量来源于爱情的忠贞；只要忠贞，那种爱情才可以经风经雨，经久弥坚。
接下来诗人用三组不同的意象构成一个层层深化的语意序列：〃秋风吹尽满园的黄叶，〃〃白蚁蛀烂千年的画壁〃代指时间在不停地流逝，美好的东西也会一去不还；〃霹雳震翻了宇宙，〃就不仅是美好的东西不�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！