19.99元-第21部分

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级的扬雅集团做广告创意；身为记者，他为法国时尚杂志诸如《巴黎竞赛》提供
社交新闻；身为主持人，他不仅在电台献声，还在法国Paris　Premi　ère（巴黎
第一）电视台主持文学节目；身为文学批评家，他更在《费加罗》报的文学版指
手画脚。与此同时，他也是一位频频的创刊发起人。自从1992年，他就发起了数
份期刊，并任其主编。而在其大学时代就发起的《大粪俱乐部》一直坚持了十年，
在当时可谓“臭”名昭著。1994年，他延用巴黎著名的圣日耳曼区的文学咖啡的
名字“花神”发起一项新的文学奖“花神奖”。
在这些让人眼花缭乱的身份中，贝格伯德最呵护的恐怕是其作家身份。他是
位勤奋的作家，在相继出版了小说《失衡之年轻男子的回忆》（M　émoire　d'un
jeune　homme　d　érangé）、《昏迷假期》（Vancances　dans　le　a）、《爱
情持续三年》（L'amour　dure　trois　ans）、《兴奋药小说》（Nouvelles　sous
ecstasy　）之后，2000年《99法郎》一书的畅销大大增加了他的名声；2001年还
出版了散文随笔《结算前最后清点》（Dernier　inventaire　avant　liquidation）
；等到2003年，《世界之窗》还未出版，就被大家看好法国最具权威的龚古尔文
学奖。小说讲述了“9。11”袭击事件发生的当天，一个父亲和他的两个儿子恰巧
在纽约世贸中心107　层的一个饭店里吃早饭，在生命的最后一刻父与子之间演绎
出的真情故事。小说最终获得联合文学奖。贝格伯德在颁奖仪式上说：“我相信
故事的虚拟能够让人们更好地理解现实，理解当前的世界。”
写作对贝格伯德来说，不仅是发泄，反省，抨击，安慰，同时也是失去。他
这样总结道：“我出生在诺依一个优裕的环境里。也许当人们出生时就什么都有
的话，写作就是为了失去。我的每本书，都让我失去了一些东西。《昏迷假期》
让我失去了十年的夜生活；《爱情持续三年》是我的前夫人；《99法郎》则是我
十年的广告人生涯。我倾向的文学应该是一片烧焦的土地，因为，大火之后，只
剩下烫手的废墟。这就像一种精神脱衣舞。你看，我就是一个跳文学脱衣舞的猛
男。”

辛辣尖锐是他的风格，不妥协是他的精神，幽默是他的武器。他利用在媒体
的曝光时机，对来自广告届的攻击反唇相讥，对社会上尤其是文学界中的伪君子
横加嘲讽，对被大家唾弃的倒地英雄则见义勇为。
《99法郎》以售价为书名，可谓真是个天才的创意，更加显示出我们所处的
这个世界其终极真理莫非就是金钱。此书的作者更声称他是“欧洲最物美价廉的
妓女”。
贝格伯德另一个要肩负的重任就是捍卫文学的纯洁性，防止她受到无处不在
的广告的腐蚀和侵害。正因为他曾经是个高明的广告人，他知道广告的高度危险
性；也正因为他曾经是广告人，他知道广告的利害性。他要用广告来捍卫文学这
块还未被广告污染的阵地。以其人之道，还制其人之身，也是他的策略。在法国
政府刚刚解除出版物做电视广告的禁令后，贝格伯德极力提倡在电视上大量做书
籍广告。因为只有这样，才能增加书籍的销售，出版人才可以收回投资，不用被
迫以在书中夹广告的形式来保本。报刊都已如此，不能保证未来书籍也会遭遇同
样的命运。更何况，如今的时代已经趋向为读图时代，读文字书的人愈来愈少。
可叹的是，贝格伯德此次似乎又是少数派，面对的仍是那个强大的对手，似乎又
无法逃脱失败的终结。
《￥19。99　》译后记（2　）
面对着时代巨人哥利亚，我们的大卫在用他的惟一武器——笔反抗着。除此
之外，他还有台粉色苹果imac电脑，一台橙色苹果ebook　手提，家中的卫生间全
套卡尔文。克莱用品，书架上全套七星文库从未翻阅过。他只穿羊绒衬衫，六把
路易十五时期的椅子是从祖父母那里继承下来的。他的住所楼下栖居着一个跟他
长得很像的无家可归人。此外，他还要求保持四个业余爱好：社交场合要喝到酒
精中毒，拥有稳定家庭和稳定外遇，此外就是孤独的阅读和肤浅的交谈……我们
的作者就此暂时完成了他自己这副献给当今时代的精美的作品。
本书在翻译过程中，得到Robin　Setton和JeanPierre　Cousin大量的无私帮
助，郑炜也给予了倾力协助，译者在此深表感谢。另外还有孔丽萍、张雨然、郑
碧贤和雷丹宇都给译者提供诸多方便并提出宝贵建议，在此一并致谢。
译者2005。3。　于法国巴黎
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