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笑刑大唐(风流大唐)续集-第10部分
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林士宏–40（差点高过师傅）
闻采亭–出场35主角重归牧场时39（补药效果）
云霞二人–出场34（感觉她们低一些）主角重归牧场时37（补药效果）
上官龙–开始26（其实相对的弱）主角加强后29（还是弱）主角重归牧场34（怕死）
石之轩…开始56（对战23％逃跑30％）
侯希白…开始27主角重归牧场时37（不死功加主角的提示）长安43（画禅？）
杨虚彦…开始27刺杀主角32（人会提的高吗）长安44（练大明尊教的怪功法）
赵德言…48席应（不值追悼）…45（原书中死的确实冤枉；这次不冤枉）
安隆（死了）–40（和上一位差满多的）
荣凤祥/辟尘–37主角重归牧场时40（吸收补药后）
左游仙–出场34主角重归牧场时38（吸收补药后）
尤鸟倦–33（研姐的追杀刺激了他）
周金夫妇（相同）–开始28到牧场34（发展空间大）吸收补药39主角重归牧场时41长安42佛门四大圣僧＋大德＋真言（应该差不多）–自己50（15％）佛阵（算特殊阵法）4人80（15％）（杀机不多；但真的利害）佛阵6人100（20％）（主角自己说的）
了空–53（7％）
梵青慧–52（10％）（和研姐一样）
四大宗师宋缺…开始54（8％）对战主角后60（10％）（互相得益）主角重归牧场时65（13％）（得刀忘刀）
毕玄–57（12％）
宁道奇–59（10％）（原来的第一）对战主角后62傅采林…本来56（13％）（年纪大了）对战主角60（多次磨炼但对比自己弱的对手进步慢些）长安63四阀的其他人宇文伤–49（6％）
宇文化及（宇文化骨）–开始32（所以能打伤主角）杀皇帝39（发奋）现在43（进步不多）
宇文智及–26尤楚红–有病时43好了后51（单人5％多人19％）
独孤峰–41（连有病的娘都不如）
独孤霸–出场32（不强；太多时间用在女人身上）主角重归牧场32（一样；哈哈哈）
长安35（还是要有进步的）
李神通–46（2％）（这阀很弱）
李建成–现在37李世民–现在36观看主角跟宁道奇的对战后39李元吉–出场39主角重归牧场43（追杀中成长）
李渊–42（不如儿子）
宋鲁–34宋智–37宋师道–33（出手很少）
大明尊教大尊–51（9％）
善母–47原子–现在39长安43妙空/毒水…42荣姣姣–洛阳27长安31其他高手…35（平均）
塞外人士曲傲…挑战毕玄47（还是利害）败于老跋前40任少名（又是早死）–38（比他老爹还是弱一些）
长叔谋（曲傲弟子）–27庚哥呼儿（曲傲弟子）…23花翎子（曲傲弟子）…20狂沙刀…长安43（出场后）
突利–开始28疗伤后36（主角不想让他死）离开牧场时41（无所事事；只好练武）
颌利（东突厥大汗）–34墩欲谷（毕玄亲弟）–45伏骞–出场42（强过曲傲）
伏难陀–50（10％）
云帅–48（正常6％逃跑15％）
莲柔–20（只有轻功利害）
深末桓/木玲（夫妻强盗）–男36女31（男人打仗还是更拿手呀）
呼延金（契丹马贼）…38阴显鹤–34（塞外出场时；现在弱一些）
杜兴–48马吉–32（深藏不漏）
巴蜀解晖–40（不如天刀呀）
范卓–39（更弱）
奉振–36（还要弱）
夏妙盈–28（马马虎虎）
丝娜–24（也可以拉）
霍青桥–33（巴蜀第四？）
其他一批人李密–开始42死前47（儿子的死让他变强了）
翟让–开始45死前33（内伤）
晃公错–50（比李密强）
李靖–初遇双龙…21洛阳28现在34长安40朱粲（食人者？？？？？？）–37（也算高手了）
王世充（卑鄙小人）–34（武将出生；也得有两把刷子）
王簿–41（老了；没办法）
盖苏文–47（不愧是高丽第二）
宋金刚…34玲珑娇–27卫贞贞–开始0。9牧场被偷袭时5主角重归牧场时21长安24欧阳希夷…35（年轻时更高）
商鹏和商鹤–个人23联手31虚行之–18李子通–23郑石如–21（河南狂士）
此文不参照原著；全部以风流大唐为基础。
（注：以上设定由书友“manga=life”提供。）
作品相关 关于本文的“武功设定”
我觉得这个武功设定只能是单纯武力上的设定，至于在打斗中，最后的胜负，并不仅仅以这个为准。一个人的功力到了一定程度之后，对于比他功力相差比较大的人是占有很大优势的，这是功力就是胜负的决定性因素，技巧就不是那么重要了，因为在大唐里，功力弱的人往往在高手面前连手都抬不起来。但是当功力差距不大时，就很难说了，武工招式的强弱，气势，心理的作用就很大，加上临机应变，如何利用环境进行攻击这个变数就大了，功力的强弱在这里只能说是个比较重要的因素而不是那种决定因素了。所以，武功设定表可以帮助我们理解每个人大概实力，看书的时候比较容易理解的说，对于大大可以起到参考的作用，可以根据这个表来设计打斗场面，可以通过合理的情结来使某些人以弱胜强
（该论点由书友“笛中剑”提供！）
作品相关 评傀儡状态女主角（转）
评傀儡状态女主角次类女主角大多出在1男N女的小说中
最大特点为
第一种，无自我意识，号称寄生型女性，这类女性被大多数烂文作者写的不能再写，出现后的台词基本为“你好坏哦。”（娇恬状）“恩，我听你的。”（害羞状）“我知道你除了我以外还有很多女人，但是我不介意，我只希望你对我好。”（温柔状），此类女性为典型的旧社会女性，以夫为天的类型，温柔点听话点是很好，但是做的太过就寒颤人了。我老会a想，如果作者给男主角设计那么句台词怎么办？“你吃屎去。”，回答会是“好。”吗？想想觉得蛮搞笑的。
恶心指数★★★
第二种，被作者遗忘，号称华丽出场无声隐退型。这类女性基本出现在1男N女的小说中，一开始和N个姐妹一起成为男主角的女朋友，然后在后面的篇幅的中基本只有几句台词，或者集体H的时候叫唤几声，平时如同武林高手一般行踪难以琢磨。（作者：我这不是因为女人太多写不过来吗！我：你TM写不过来你写那么多干什么！）哎~可能作者觉得数量多了爽吧，那以后索性写1千个吧，反正也写不过来，等集体H的时候每人“恩哼。”一声就能写个2千字了。看我又帮你想出个骗稿费的方法吧，别感谢我。
恶心指数★★
第三种，大女人，号称惟我独尊型。这型的女人简直让人厌恶到极点，写出这类女性的作者基本是有自虐倾向的，男主角在商场（或战场）上要多牛比有多牛比，但是对着这类女性时马上象温顺的宠物了，有人会说了“这是新好男人。”我绝对同意啊！（其实我也是）但是求求你，你也要看对谁啊，对内在温柔如水外在坚强独立的新时代女性，我绝对会敬爱有加。但是我所说的这类女性往往被某些作者描写为蛮横无理，叼蛮任性，有事没事好发脾气，一不开心就撅嘴走人的类型。这女人也会有男人喜欢？说实话，就算她张着张柏芝的脸我都会踹她2脚的。哎~爱是有理由的，会爱上这种女人的男人是天生贱骨头。
恶心指数★★★★★
第四种，纯粹为了引发剧情而存在的，号称红颜祸水型。这类女主角的出现基本只是为作者提供制造“冲冠一怒为红颜”的老式桥段，今天被别人PK拉，明天被别人强暴拉，后天被用来做威胁主角的工具拉，反正那里有麻烦就往哪钻。除了这些功能以外基本就和第一类女主角差不多了。拜托！别老让主角找那些有克夫命的好不好？以后找到女朋友记得要看看星座合不合……
恶心指数★★★
第五种，我叛变故我在，号称叛徒型。这类女主角在无尽温柔的背后隐藏着一颗受伤的小心灵，可能主角在N年前杀了自己爸爸（妈妈，哥哥，姐姐，妹妹，自行想象吧，也可能是隔壁邻居家的狗），或者初中时候告白被拒，后旅行韩国进行手术，回国隐姓埋名多年等待机会，要不然就是主角在小学时抢过她的棒棒糖。（罪孽罪孽，估计我以后会被别人放冷枪N发，小时侯的战利品不少）这类文章是最能让我胆寒的类型了，似乎身边的人都不可相信，没准身边最好的兄弟就是幼儿园时代的情敌呢……
恶心指数★★★
第六种，世界上只有主角一个男人了，号称天生贱命型。这类女主角多为绝对美女，拥有数千亲卫队，数万拥护者，日进无数情书。家中有钱有势，国家主席是近亲，百万巨款为零钱，可谓是天之骄女。但是次类女主角拥有最大的一个特点，对了，那就是“贱”嘛。男主角不帅？没关系！我就是爱！男主角没钱？没关系！和我结婚后就有了！男主角不鸟我？没关系！我粘他粘到鸟我为止！男主角脾气不好？没关系！我就喜欢他没事抽我玩！………………救命啊，作者啊！你为什么会创造出这样的女性啊！神啊！这是为什么！（神：你有病，真有这种女人老子早就下凡做人了，当毛神仙，SB！）
恶心指数★★★★
第七种，因为作者那天马行空的思维而产生的副产品，号称百变女王型。这类女主角在现实中多被人称做“精神分裂”“间歇性妄想”。一开始温文尔雅的女主角，没几下就会产生基因突变。桥段为——女主角和男主角在街边吃1块钱4串的羊肉串，温馨无比啊。但是此刻方圆一百公里内被坦克大炮黑衣人全面包围（群众演员黑衣人ONE：为什么小公主不在家里吃法国大餐而出来和个穷小子吃羊肉串呢？黑衣人TWO：大概作者比较喜欢吃羊肉串吧。）桥段二——男主角身陷困境，忽然出现一身材火辣的一身紧身衣的蒙面女出来营救，典型的美女救草。男主角脱险后马上遇见泪流满面的女主角，女：“555555555，你让我好担心啊！”导演：“卡！女主角！这场戏你要穿便装啊！快把上一场的紧身衣换了！”女：“Sorry……”
恶心指数★★★★
作品相关 扇子的起源与发展
“大唐”中“多情公子”侯希白手持美人扇，其人是何等的风神俊朗，玉树临风，但相关资料表明折扇最早出现应是在宋代。
经书友“悠闲如冰”提出后，特奉上这篇《扇子的起源与发展》资料，以悦读者！
在源远流长的岁月中，小小的扇子除日用外，还孕育着中华文化艺术的智慧，凝聚了古今工艺美术之精华，蔚成独具中国扇风格的奇观，是民族传统文物中的艺术瑰宝。
许多学者认为扇子起源于虞舜时代。晋崔豹《古今注》云，舜为了〃广开视听，求贤人以自辅，故作五明扇〃。最早的扇子图像是四川成都百花潭出土的战国金银错铜壶上的奴隶手执长柄扇（图一）
图一战国金银错铜壶上的奴隶执长柄扇图象最早的扇子实物是湖北江陵天星观楚墓出土的木柄羽扇残件，以及湖南长沙马王堆出土的西汉篾丝编木制长柄扇（图二）。马王堆出土的长柄扇长1。76米，是一种仪仗用扇，由奴隶或仆从执掌，用以障尘蔽日，也象征主人的权威。
这种扇古称〃翣（sha）〃，又称障扇或掌扇。《方言·杂释》云：〃扇自关而东谓之箑，自关而西谓之扇，今江东亦通名扇为箑。〃《世本》曰：〃武王作翣。〃从这些记载中了解到，扇古写为〃箑〃，又作〃翣〃。《小尔雅·广服》：〃大扇谓之翣。〃王煦疏：〃天子八，诸侯六，大夫四，士二。〃可见用翣的多少是由主人的身份地位决定的。这种仪仗用的长柄扇在唐代阎立本的名画《步辇图》中（图三），及山西太原市开化寺的宋代壁画中也可见到（图四）。
供扇风取凉用的羽扇出现得比较早。据晋王嘉《拾遗记》云，周昭王时涂休国献青凤、丹鹊，盛夏时周昭王派人用其翅、尾之羽制成“游飘”
、“条翮”、“兮光”、“仄影”四把名扇，“轻风四散，泠然自凉”。晋陆机《羽扇赋》云：“昔楚襄王会于章台之上，山西与河右诸侯在焉。大夫宋玉、唐勒侍，皆操白鹤之羽以为扇，诸侯掩尘尾而笑。“后经宋玉侃侃而辩，羽毛扇才得到诸侯们的承认，在士大夫中普及开来。魏晋南北朝时，“尘尾扇”、“羽扇”和“比翼扇”相继出现。
麈是领队的大鹿，士大夫手执尘尾或尘尾扇作清谈，含有〃领袖群伦〃之意。北魏石刻〃飞天〃（图五）中飞天女一手执翟，象征飞天时的翅膀，其形状与羽扇十分相像。
汉墓中画像石上刻有扇的图形，也有少量发现，如山东安邱县汉墓是5O年代初发现，墓中有画像石16块，在北壁上的石刻上就有如厨刀状的扇图案。壁画在汉代也已流行。在壁画上绘有扇的最早实例应该是5O年代初在辽阳发现的三座壁画古墓。在多处壁画上绘有团扇状（图六）。还如l979年发掘于河北磁县大冢营村北东魏茹茹邻和公主墓内的壁画，其墓为东魏武定八年（公元55O年）。在北壁的壁画上共绘女子7人，居中一人比较丰满，头戴峨冠，右手举手版作吩咐之状。旁边六人比较修长清秀，头梳双丫髻，手执羽葆、华盖、团扇、杯盏等物。团扇呈长柄长圆形。
唐代昭陵新城长公主墓中壁画内绘的扇，是目前发现唐代壁画中最早的。在墓内壁画上绘有长柄鸭蛋形扇。最早的扇为竹制。汉·班固的《竹扇赋》，不仅能补充、证实，更能相映成趣。“青青之竹形兆直，妙华长竿纷实翼。沓条丛生于水泽，疾风时时纷萧飒。削为扇翣成器良，托御君王供时有。度量异好有圆方，来风堪避暑静夜。”其诗从竹的生长，乃至扇的材料，制作形状和作用都加以描述。竹作为扇的主要材料源远流长。晋·许询也有诗，咏竹扇。“良工眇芳林妙思触物骋蔑疑秋蝉翼圆取望舒影”
此诗所描绘的竹扇的工艺非常精巧，扇面上编织的竹篾薄如蝉翼。其面为圆形，而流传的“羲之书扇”这脍炙人口故事中的扇是六角形的。《晋书·王羲之传》载：“王羲之在蕺山时，一老媪持六角竹扇以卖，羲之书五字于扇上。媪初有愠色，羲之曰：‘但亏右军书，求百钱’。人竞买之。”其实在晋代，扇的形状已有多种。质地除竹扇外，还有蒲葵扇，也是常见物。“晋，谢安乡人有作蒲葵扇五万，安执一把用之，士庶增价数倍。”羽扇的故事在晋·王嘉的《拾遗记·卷二》上记载：“（昭王）二十四年。涂修国献青凤，丹鹊各一雌一雄。孟夏之时，凤、鹊皆脱易毛羽。聚鹊翅以为扇，缉凤羽以饰车盖也。扇一名‘游飘’，二名‘条翮’，三名‘亏光’，四名‘仄影’。”
时东瓯献二女，一名延娟，二名延娱。使二人更摇此扇，侍于王侧，轻风四散，冷然自凉。〃然而关于扇的著名诗，却要数汉·班婕，汉成帝宠妾纨扇诗，《怨歌行》“新制齐纨素皎洁如霜雪裁为合欢扇团圆似明月出入君怀袖动摇微风发常恐秋节至凉风夺炎热弃捐箧笥中恩情中道绝”一把纨扇寄托着爱情的悲欢离合，名为团扇又名为合欢扇，更流风余韵。晋·桃叶的《答团扇歌》与其真是交相辉映，异曲同工，同病相怜。“七宝画团扇灿烂明月光与郎却耽暑相忆莫相忘”扇中的爱情故事流芳百世。而赞叹扇的诗、词、赋、铭、文真是多得美不胜收。
唐代张祜《赋得福州白竹扇子》云：〃藤缕雪光缠柄滑，篾编银薄露华轻。〃这种白竹扇子用雪白光亮的细藤丝缠绕在扇柄上，扇柄非常光滑、竹篾丝编织而成的扇面细巧发亮，犹如铺上一层薄薄的银粉，扇面上隐隐露出盛开的鲜花图案。这说明竹扇的制作到了唐代已巧夺天工，这种福州白竹扇子已是一种精美绝伦的工艺美术品了。
随着丝绢纺织技术的进步，绢宫扇（又叫团扇、绢扇、纨扇）开始流行。汉班婕妤、南朝梁武帝萧�
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